Kategoriarkiv: 3. COLOR ANALYSIS SYSTEMS

Unlocking Your Color Code by Marilyn Starr Harris

Marilyn Starr Harris has written the book ”Unlocking Your Color Code”. Her system is to analysing people in 6 color groups. Upper 3 are the cool groups, for what I can see.  Next three are warms. I also see both groups ranging from light via medium to dark. For redblondes-reds, I keep to the groups beneath.

Youtubevideos with Marilyn Starr Harris:

6:38   fromMyBeautyCode

EP-14 Color Drapes: Unlock Your Color Code  Marilyn demonstrating drapes

In this video Marilyn Starr Harris tells us about color: there are steps. Introducing the Color Shopping Guide and the Color Plan. Our colors consist of three colors: Red – Yellow – Blue. Always! she says.

(Well, this can be true – as the other colors are mixtures of these: Yellow+Red=Orange. Red+Blue=Purple. Blue+Yellow=Green.)

Continuing: Different people looks best in either yellow or red or blue. ”And then it splits from there.”

The page she is holding up teaches us a bit on contrast colors. Contrast color of red is green. This is why Red baubles is so visible in a christmas tree. Blue baubles seem to sink into the green, not so easy to see.  Contrast of yellow is blue. So guess blue dresses a yellow/ivory skin better than other colors. (Must add that these blues, reds and yellows she mentions in the video are the neutral ones. There are warmer and cooler versions of each. As she says: ”And then it splits from there.

 Mix light of yellow, red and blue and you’ll get white light. You can know your perfect place in the spectrum of light. ”What we are doing at the ”Science of Color” is to use light to bring Your particular pigment code: your particular composition of Red, Yellow and Blue. Into the balance of White Light. 

Demonstrating: Put yellow-red-blue over each other and send a ray of white light straight through – then you’ll get white light at the other end, too. She compares the Customer’s pigment combo with the YRB-combo.  ”We’re putting those specific colors On You that bring You into balance of white light.” These colors are those that make you radiant! And makes you glow of natural health.

And What is Unique and Special with These Color Drapes is:

(She does not mention the colors of the drape sets. Color names added by me, as the colors appreciated by me.)

Yellow Orange drape set: will Subtract Red, Add Yellow, Multiply Blue.

Red Orange drape set: ?

Turquoise-Blue drape set: Will Subtract Blue, Add Yellow, Multiply Red.

Yellow Green drape set: Will Subtract Yellow, Add Blue, Multiply Red.

Blue Purple -? drape set: Will subtract Blue,  Add Red, Multiply Yellow

Red Purple drape set: ”Will Subtract Red, Add Yellow, Multiply Blue

After showing the drape sets, she talks of her own color combinations and the undertones that suits her. For instance, the orange red not right, but the blue red ”Brings me into the balance of light.”

———————————-

Continued from Part 1: Juleen is shown around the color wheel, draped in all of the 6 Color Collections

Chara commenting: First a Before and After photo of Brook. The wrong color photo shows Brooke in a light blue. Her face looks beige-yellow and the background a warm grey. The After:  her skin color is totally different, rose-red. Should it be like this? As her dominant pigment is yellow….

Then we see Julianne performing in her new coloring. RedOrange color type, she’s wearing a copper brown dress with a short pale yellow cardigan tied under her bossom. Apparently, she is a kind of Autumn. But not My kind, obviously.

Chara: You must ask yourself: Which color do I want to subract from my face, which color do I want to add (a little of) as Multiplying surely also is an Addition!

EP-10 Part 1of2 Brooke’s YellowOrange Color Makeover

9:36

EP-11 Part 2of2 Brooke’s YellowOrange Color Makeover

Brook is showing her new coloring: she wears an orange jacket and her trousers are soft golden beige. Think I maybe could pull off those colors, but not sure of the nuances. She has an ivory yellow blouse. Then another outfit that made me go ”Wow!!” A soft moss green dress and cardigan with a silky shine that would look absolutely stunning on me. But the thing she holds in her hand, a red and white patterned something is surely not for me. Anyway. When seeing the YellowOrange drapeset on her, I can’t but regret that one of the colors in that drapeset, the third from the left is too sharp for me. The others seem good enough. The yellow looks buff, which is very good.

Marilyn S.H. comparing different reds – RedOrange – looks pretty good on Brooke, but is more subdued and steels light. While the YellowOrange brings light and make her sparkle.

YellowGreen – puts to much light on her face. This bright lime is an abhorring hue on me. As well as bright lemon yellow. The second color in the drape, wonder how identical it looks on my computer screen, it looks moss green to me and a color I’d like to have in my personal wheel. But is it, really? Look like matching the yellow in the YellowOrange drape. Am I wrong?

BlueGreen – first drape looks turquoise or aqua. What is the difference. Says Marilyn SH: these were made for blondes, colors not rich enough for Brooke.

BluePurple — does not work at all. Brings out the red in Brooke’s face.

RedPurple would work, says Marilyn, for a brunette like Catherine Zeta Jones.

Red, A propos which I wonder: when my cheeks are red from being out in the fresh air and being warm from having made a brisk walk, then I look healthy glowing. Why should I try to reduce that red? No, I won’t. Guess it’s the overall red undertones in the face. That red is brought forward if I dress in bluegreen. Which is why I had to return some tops that looked soft olive in a clothing catalogue. They made me look red and mattified my face.

Brooke is with her Mother Janet. Marilyn says this is interesting, because you’re Both in the YellowOrange, but You (Janet) are on the Top (what is meant by that?) And you (Brooke) are on the Bottom: deeper, darker, richer.

Brooke has a predominance of Yellow in her skin set up proportion red, weakest proportion Blue. So the colors we use on her ought to Subtract from her dominant: Yellow, Add to her Red and  Multiply her Blue. That brings her pigment code into balance and make Her glow. It’s a principle of science, ”Color Science”.

Why add to red when to much red is not desired?

 

 

 

 

Let’s forget the cool seasons for now. Because this blog is dedicated to ladies of warmth, isn’t it? So, if a redhead (I count also redblondes to this group), which gemstone are you? A Peridot? A Topaz? Or a Garnet?

latest fashion trends for womenlatest fashion trends for womenlatest fashion trends for women

Here’s a division I noticed. Contrast coloring. 

Blue Green contrasting to Yellow Red that is Orange 

Blue Purple contrasting to Yellow Lime

Red Purple contrasting to Green Lime

latest fashion trends for womenbeauty codebeauty code

Here’s how the gemstone types place on the color wheel: 

Annonser

ColorBreeze by Lora Alexander

Lora Alexander at Pretty your World has come up with an expanded color analysis system. On this video she presents the ColorBreeze color analysis systems including the old and new color types.  Which are:

Warm Spring, Light Spring, Clear Spring

Clear Winter, Cool Winter, Dark Winter

Warm Autumn, Deep Autumn,

Light Summer, Cool Summer…..

”And the newly Expanded Soft seasons”:

Sunlit Soft Spring,  Dusty Soft Spring

Sunlit Soft Summer, Dusty Soft Summer, Toasty Soft Summer,

Smokey Soft Summer,

Sunlit Soft Autumn,  Dusty Soft Autumn

Smokey Soft Autumn, Toasted Soft Autumn,

Toasted Soft Winter, Smokey Soft Winter,

 

 

 

 

 

BFAS Beauty for All Seasons or Colour Alliance

At Seasonalcolor.yuku.com., please find all ….. color season types in Colour Alliance system, aka Beauty for All Seasons!

Thanks to the original posting by Miki.


WINTER 

is your season name. It tells you your coloring is cool and striking. Your colors are dark and intense, light and icy, or bright and pure. 

SUMMER 

is your season name. It tells you your coloring is cool, muted, and refined. Your colors are slightly grayed or softened with blue undertones. 

AUTUMN 

is your season name. It tells you your coloring is warm, rich, and earthy. Your colors include rich harvest colors and slightly muted colors with golden undertones. 

SPRING 

is your season name. It tells you your coloring is warm, vibrant, and active. Your colors are clear, crisp, and warm. Neutrals have a touch of gold.

——–

Then comes another division of the types: Lights, Trues, Vivids and Contrastings.

LIGHT 

Your skin, hair, and eye coloring is light overall. Your best color combinations balance light to mid-range colors. Your best single colors are light to medium. 

TRUE 

Your skin, hair, and eye coloring is medium. Your best color combinations are medium worn with dark. Your best single colors are also medium colors. 

VIVID 

Your skin, hair, and eye coloring is mid-value to dark. Your best color combinations are bright and dark colors worn together. Your best single colors are bright. 

CONTRASTING 

Your skin, hair, and eyes combine lights with darks. Your best color combinations are light and dark colors worn together with a bright accent. Your best single colors are dark or bright.

————–

Beginning with the Autumn Types. Then Spring Types.

AUTUMN TYPES 

Hair: light brown, sandy grey

ACRILINE 

Spectacular green eyes, whether gray-green, golden olive, or even green umber,

combine with soft blonde, light brown, or sandy gray hair tones

and golden ivory, peach ivory, or tan skin tones. 

————————————————————–

light brown and blonde with sometimes red highligts

AZULINE 

Light brown and blonde hair, sometimes with reddish highlights,

combines in rich harmony with skin tones from the ivory, tan, or peach range.

Eye colors are steel gray, soft turquoise, or deep teal. 

——————————————–

Auburn, brown with red highligts

AJANINE 

Rich auburn or brown hair with red highlights

complement eyes from the blue and purple-blue hues.

Soft, muted gray-blue, even deep indigo eye colors are found in this harmony.

Skin tones are from the peach, tan, or beige groups. 

——————————–

Medium to deep brown, rich auburn

BORDEAUX 

Medium to deep browns and rich auburn hair colors

complement eye colors in the jewel-green range from softest mint to deep teal.

Peaches-and-cream, golden tan, or creamy ivory skin tones complete the harmony. 

CERILLIAN 

Luxuriant brown or auburn hair

blends with eye colors from the whole range of browns-golden bronze, chestnut brown, even deepest umber.

Skin tones are clear and lively, whether golden tan, soft ivory, or apricot. 

CASTILIAN 

Spectacular skin tones from the peachy-ivory-tan range

harmonize beautifully with chestnut, auburn, or rich brown hair.

Jewel-green eyes from the softest gray-greens to the deepest forest greens

complete the harmony. 

CITRON 

Eyes in jewel-green hues range from soft mint green to deep gray-green or teal.

Hair color is a soft chestnut to rich brown, sometimes with auburn highlights,

blending with a creamy complexion, whether tanned, golden ivory, or peachy-pink. 

————————————-

golden blonde, light blond, sometimes red highlights

CANDESCENT 

Hair is golden blonde to lightest brown, sometimes with reddish highlights.

Skin tones range from creamy ivory to a soft peachy tan.

Eyes glow with a touch of golden green, olive, moss green, gray-green, or even green umber. 

———————–

rich honey, strawberry blonde, chestnut

CHROMALIT 

Sunlit blondes, golden blondes, honey blondes, and light chestnut brunettes harmonize

with eye colors from the green- blue hues ranging from sea green and gray-green through deep teal.

Skin tones range from soft beiges and ivories to the richer peaches and tans. 

CARMINE 

Rich honey, strawberry blonde, or chestnut hair

blends with blue, blue-gray, or violet-blue eyes.

Skin tones range from golden tans to soft creamy ivories and peachy pinks.

——————————–

CENTRUM 

Honey blonde, strawberry blonde, red-blonde, and chestnut hair

blends beautifully with golden brown eyes

and peaches- and-cream skin tones in a range from light beige to suntan. 

CINNABAR 

Peachy-pink skin tones predominate with occasional golden tans or creamy beiges.

Red, strawberry blonde, golden red, and even rich auburn hair

sets off eyes from the blue-green hue family. Eye colors range from deepest teal through soft gray-blue and brilliant aqua. 

——————————

 

—————————-

CRESCENT 

Chestnut, soft brown, even sandy-gray hair characterizes this harmony.

Beautiful steel-blue eyes predominate with soft aquas and even deep teals.

Skin tones are creamy and sometimes peachy or tan. 

=========================

CRESSET 

Spectacular red, golden brown, or deep auburn hair is the eye- catching feature

with soft skin tones from tan to ivory.

Eyes in the golden to red-browns complete a beautiful color harmony. 

——————————-

EMERAUDE 

Green, gray-green, or olive-green eyes harmonize with

apricot cream skin tones. Skin tones range from soft tan to creamy beige.

Hair colors range from light to dark brown with golden or auburn highlights. 

———————————-

GLASSENE 

Hair colors that range from soft medium brown to dark blonde and dove gray

blend with blue, gray-blue, or blue-purple eyes.

Skin tones are soft, golden tan, ivory, and light coral-pink. 

————————

GOLDEN CHROME 

Beautiful eye colors in deepest golden brown, gray-brown, gray, or even black-brown

harmonize with hair that is golden honey blonde or light brown with occasional auburn highlights.

Skin tones are peaches-and-cream, soft beige, golden ivory, or even soft tan. 

——————————

INDIGO 

Soft or rich golden brown or auburn-brown hair colors display their beauty against

peachy-pinks, creamy beiges, or golden tans.

Eye colors are from the blue or blue-violet range-gray- purple, blue-gray, and deep indigo. 

——————————-

MELLOW 

Strawberry blonde, light to medium brown, and chestnut hair

brings out beautiful blue-green eyes. Eye colors range from deep teal through soft gray-blue and brilliant aqua.

Skin tones are soft and golden tan, beige, and cream. 

———————————-

MOSAIC 

Brown, golden brown, red-brown, red, or strawberry blonde hair combines in a glorious way with

blue and blue-violet eye colors-gray-blues, gray-violet, and deepest blue.

Skin tones are soft and creamy, whether peach-based, ivory, or tan. 

——————

OPULENT 

Rich brown, brown with golden highlights, strawberry, and red hair

blends with clear skin tones ranging from palest ivory and creamy apricot to a creamy, golden tan.

Eyes are from the green and yellow-green families-gray-green, moss green, and olive umber. 

—————————————

PANACHE 

Beautiful brown hair with golden or red highlights

combines with the many colors of blue-green eyes-steel-gray, turquoise, azure, or gray

Skin tones are clear peachy-pink, golden beige, or suntanned. 

———————————-

PERSIMMON 

Beautiful blonde and light brown hair with golden or red highlights

blends with intense golden brown or red-brown eye colors.

Peaches-and-cream skin tones, beige ivory tones, or soft tans complete the harmony. 

————————-

RADIANT 

Light to medium brown hair colors with golden or auburn highlights and even red hair

combines with eye colors in the blue-green range-aqua, steel gray-blue, and soft turquoise.

Peaches-and-cream complexions, creamy tans, and soft beiges characterize the skin tones. 

—————————

RICH 

Mid-range to deep brown, even black hair

sets off light to dark brown and gray-brown eyes.

Skin tones are glowing apricot, creamy peach, clear ivory, and even golden tan. 

——————————-

SAFFRON 

Lively brown to golden blonde hair colors, sometimes with red highlights,

set off eye colors of violet, blue-gray, and soft French blue.

Skin tones are creamy peach, clear ivory, and golden tan. 

————————

SPARKLING 

Light brown to strawberry blonde hair harmonizes with

beautiful green, olive, green-bronze, or gray-green eyes. S

kin tones are golden tan, apricot cream, or beige ivory. 

—————————–

SPECTRALIT 

The focus is on eye color from the green and blue-green hues with a range from deep forest green through jewel green to a soft gray-green and mint.

Strawberry, brown, or red-blonde hair colors are set against

creamy ivory, tan, or peach-toned skin. 

—————————

SPECTRENE 

A warm, soft light reflects from the soft brown or sandy-gray hair color.

Eyes harmonize in brown or gray-brown.

Skin tones are in soft tan, creamy beige, or peachy-pink. 

————

TRANQUE 

An essence of softness in blonde, light brown, or sandy-gray hair

harmonizes with beautiful creamy skin tones, whether tan, peach, or beige.

Eyes range from green-turquoise to soft gray- green and even deep, rich forest green.

———————- 

ULTRIAN 

Rich brown, auburn, or chestnut hair color is a dominant feature

with eyes from the green or green-brown families.

Eyes can range from golden brown through gray-green and deep green umber.

Skin tones are peachy, tan, or creamy ivory

============================================

 


SPRING TYPES
 

AMBER Beautiful eye colors come in chestnut or golden brown, gray- brown, brown, or even black-brown. Hair is honey gold, blonde, and light brown. Skin tones are peaches-and-cream, soft beige, golden-girl ivory, and even a soft tan. 
ANIMATED Golden blonde to light brown hair is an eye-arresting feature. Skin tones range from creamy ivory to a soft peachy tan. Eyes glow with a touch of golden green, olive, moss green, gray- green, or even green umber. 

BRILLIANT Dazzling green and blue-green eyes range from deep forest green through jewel-green to a soft gray-green and mint. Strawberry, light brown, and red-blonde hair colors are set against creamy ivory, tan, and peach-toned skin. 

BRONZE 

Lightest blonde to golden strawberry blonde and light brown hair

blends with golden tan, ivory, or peachy-pink skin tones.

Brown eyes range from chestnut to golden bronze. 

CELADON 

luxuriant brown, auburn, or chestnut-color hair is a striking feature, with eyes from the green or green-brown family. Eyes can be olive or golden brown, gray-green, or deep green umber. Skin tones are peachy. tan, or creamy ivory. 

CHESTNUT 

Mid-range to deepest brown hair colors, sometimes with auburn highlights, set off rich brown or gray-brown eyes. Skin tones are glowing apricots, creamy peaches or beiges, or soft tans. 

CHROMIAN 

Brown, golden brown, strawberry blonde, and red hair colors

combine with eyes in the blue-green range-aquas, steel gray- blues, and soft turquoises.

Peaches-and-cream complexions, creamy tans, and soft beiges characterize the skin tones. 

CORALLINE 

Strawberry blonde to brown hair brings out beautiful blue-green eyes. Eye colors range from deep teal through soft gray-blue to brilliant aqua. Skin tones are soft and golden tan, beige, and cream. 

CRIMSON 

Bright red to medium brown hair colors, often with golden or auburn highlights. combine with soft skin tones from tan to ivory. Eyes in the golden to red-brown range complete a beautiful color harmony. 

EXUBERANT 

Strawberry blonde to chestnut hair

harmonizes with beautiful green. olive, green-bronze, or gray-green eyes.

Skin tones are golden tan, apricot cream, or beige ivory. 

GENETIAN 

A gentle. soft lightness prevails when light brown, soft blonde, or sandy-gray hair

teams with brown or gray-brown eyes

and skin tones in tans, creamy beiges, or peachy-pinks. 

GOLDEN 

Light brown, blonde, or rich golden blonde hair harmonizes with blue-green colors ranging from deepest gray-blue to soft aquas and turquoises. Skin tones are light and golden, ranging from apricot pinks through beiges and ivories to creamy tans. 

HONEY-TONED 

Glowing honey, strawberry blonde, or light chestnut hair is complemented by blue or blue-gray eyes. Even violet-blue eyes are occasionally found in this harmony. Skin tones range from golden tans to soft. creamy ivories and peachy-pinks. 

JEWELED 

Radiant jewel-green eyes range from the soft mint green to deep gray-green or teal.

Hair color is a soft, warm brown to a deeper brown, sometimes with red highlights. It blends with a creamy complexion-tanned, golden-ivory, or peachy pink. 

JEWELTONE 

Golden brown to rich auburn-brown hair colors

complement eye colors in the jewel-green range from softest mint to deep teal.

Peaches-and-cream, golden tan, or creamy ivory skin tones complete the harmony. 

LAZURLI 

Soft brown, medium blonde. or dove-gray hair

blends beautifully with blue, gray-blue, or blue-purple eyes.

Skin tones are also soft and golden. ranging from tan to ivory or light coral-pinks. 

OPALINE 

Soft blonde, light brown, or translucent sandy-gray hair color characterizes this harmony.

Beautiful steel-blue eyes predominate with some soft aquas. Even deep teal blues are possible.

Skin tones are creamy and sometimes peachy or tan. 

PERILLIAN 

Bright green, mossy-olive, even green umber eyes

harmonize with soft ivory skin tones, creamy tans, or apricot pinks.

Light brown, soft blonde, or sandy-gray hair completes this harmony. 

PRISMATIC 

Peachy-pink skin tones predominate with occasional golden tans or creamy beiges

Light to medium brown hair, often with golden or auburn highlights, or spectacular red hair

sets off eyes from the green and blue-green hue family. Eyes range from deepest teal through soft gray-blue to brilliant aqua. 

RADIANT 

Golden brown, brown, strawberry, or red hair

blends with clear skin tones ranging from palest ivory to a creamy golden tan.

A creamy apricot skin tone is sometimes found in this harmony.

Eyes are from the green and yellow-green families-gray- green, moss green, and olive umber. 

SAPPHIRE 

Golden brown, brown, strawberry, or bright red hair combines in a lustrous way with blue and blue-violet eye colors-gray- blues, gray-violet, and deepest blue. Skin tones are soft and creamy, whether peach-based, ivory, or tan. 

SEDONA 

Soft blonde, light brown, or sandy-gray hair harmonizes with beautiful creamy skin tones, whether tan, peach, or beige. Eyes range from green-turquoise to soft gray-greens and even deep forest greens. 

SIENNA 

Radiant brown or auburn hair blends with eye colors from golden bronze, chestnut brown, even deepest umber. Skin tones are clear and lively, whether golden tan, soft ivory, or apricot. 

SPECTRAL 

Deep rich brown or soft golden brown hair colors display their beauty against peachy-pinks, creamy beiges, or golden tans. Eye colors are from the blue or blue-violet range-gray-purple, blue-gray, and deep indigo. 

SUNBURST 

Here are lively hair tones-light golden brown, blonde, and honey blonde-with eye colors from the green-blue hues, whether sea green, gray-green, or even deep teal. Skin tones range from soft beiges and ivories to the richer peaches and tans. 

SUNLIT 

Light to golden blonde hair colors set off eye colors from the blue-purple hues-violet, blue-gray, and soft French blue. Skin tones are creamy peaches, clear ivories, and even golden tans. 

TELLURIAN 

Radiant skin tones from the peach-ivory-tan range combine beautifully with chestnut to auburn hair colors. Jewel-green eyes from the softest gray-greens to the deepest forest greens complete the harmony. 

TOPAZ 

Blonde, light brown, or strawberry blonde hair tones blend with golden brown or red-brown eye colors. Peaches-and-cream skin tones, beige ivory tones, or soft tans complete the harmony. 

ULTRAMARINE 

Rich brown or golden brown hair colors combine with beautiful blue-green eyes-steel gray, turquoise, azure, or gray. Skin tones are clear peachy-pink, golden beige, or suntanned. 

VIBRANT 

Beautiful green, gray-green, or olive-green eyes harmonize with apricot cream, soft tan, and creamy beige skin tones. Completing the harmony are golden brown or rich brown hair colors, sometimes with red highlights. 

VITAL 

Eye-arresting rich brown to red-brown hair colors combine with eyes from the blue and blue-purple hue families. Skin tones are soft and coral-pink, light beige, or even tanned.

 

 

a

Author Comment

Färganalys från Gerd Ordal-Mina kommentarer

FARGEANALYSE

Finn dine farger

 

– Er man veldig kald og lys i huden, er det ikke særlig flatterende med en ferskenfarget leppestift og oransje genser, det vil gjøre at man rett og slett ser grå og nærmest syk ut, forteller Gerd Ordal, rektor ved Image Akademiet i Oslo.

– Har man helt mørkt hår og er lys i huden, bør man ikke kle seg opp i utelukkende pasteller. I slike tilfeller kan det være lurt å skape kontraster også i klærne, gjerne ved å supplere med et svart belte eller lignende, sier hun.

Feil fargebruk kan rett og slett gjøre utseendet ditt gustent og utvasket.

– Se deg selv i speilet, usminket. Ser du noe som minner om solskinn, eller måneskinn? Har du en gylden utstråling er du varm i huden. Ser utstrålingen din mer kjølig ut, er du kald i huden.

Nedenfor følger en sesongbasert fargeanalyse, som vil hjelpe deg å finne dine beste farger på en enkel måte.

Hva slags hårfarge har du?

Lyst hår: Du har lys blondt, askeblondt, gylden blondt, mellomblondt, lys kastanjebrunt eller ”kommunefarget” hår.

Mørkt hår: Du har svart, svartbrunt, mørkebrunt, kastanjebrunt, mellombrunt, mørk rødbrunt eller gråsvart hår.

Rødt hår: Du har lyst til middels gyldenbrunt, medium kastanje, rødt, kobberrødt, dyp gyldenbrunt eller jordbærblondt hår.

Hva slags hudtone har du?

Les mer her dersom du er i tvil på hvilken undertone du har.

Kald hudtone: Huden din er ofte ganske lys, og med en kjølig undertone.

Oliven hudtone: Huden din har grønne, blå og gule (derav navnet) undertoner, noe som ofte gir en ekstra glød. Mange med olivenhud har en nøytral hudtone, som kan kle både varme og kalde farger.

Varm hudtone: Huden din har gule og røde undertoner, noe som gir deg et ”rikt” utseendet.

Hvilken farge på øynene har du?

Mørke øyne: Du har mørkebrune, brune, dyp blå, gråbrune øyne.

Mellommørke øyne: Du har brune, olivengrønne, mørk hasselnøtt, lys hassel, blå, hasselbrune, grågrønne, blågrå eller klarblå øyne.

Lyse øyne: Du har lyse- til mellomblå, grønne eller lysebrune/hassel øyne.

Hvordan finne fargene dine?

For å gjøre det enkelt for deg å finne akkurat dine farger, har vi delt opp i tre hovedkategorier: Mørkt hår, lyst hår og rødt hår. Under disse finner du forskjellige underkategorier, slik at du kan velge den som beskriver deg best.

Hvis du for eksempel er kald i huden, har mellomblondt hår og blå øyne, skroller du ned til overskriften: ”Lyst hår med kald hud og lyse øyne”. Du vil da finne ut at du er en lys sommer,og vil også få tips om hvilke farger som kler deg best.

Mørkt hår med oliven/varm hudtone og mørke/dyp blå øyne

Høst

Har du mørkt hår, oliven eller varm hudtone og mørke eller dyp blå øyne er du en mørk høst, som for eksempel Jessica Alba.

Dine beste farger er de som får fremhever de intense øynene dine.

Du kler best farger som brunsort, svart, lysegul, fersken, terrakotta, lakserosa, tomatrød, plommerød, dyp rød, mørkerosa, kamel, mosegrønn, limegrønn, bronse, varm turkis, marineblå, og lilla. Spesielt kamel, gull, kremfarger og terrakotta vil kunne gi deg en feilfri gylden glød.

Sammenlignet med de andre høstene vil du kunne bære svart som farge.

=

HØST: Med sin glødende olivenhud er Jessica Alba en mørk høst. Faller du inn under samme kategori er dette noen av fargene som vil kle deg aller best. © FOTO: Stella Pictures

Mørkt hår med kald hudtone og mørke/dyp blå øyne

Vinter

Har du mørkt hår med kald hudtone og mørke eller dyp blå øyne er du en mørk vinter, slik som for eksempel Lucy Liu.

Noen av dine beste farger er rene og levende, og du vil også kunne bruke noen av de dypeste fargene på høst-paletten, for eksempel sjokoladebrun.

Du kler best farger som svart, kull, svartbrun, rødbrun, grå, sjokkrosa, rød, rust, blårød, myntegrønn, sitrongul, lysegrønn, smaragdgrønn, oliven, lilla, blå, marineblå, klar blågrønn.

Dine mørke og kjølige toner gjør det mulig å kle slike sterke farger.

=

VINTER: Lucy Liu faller under kategorien mørk vinter, med sine mer kjølige undertoner. Hvis du er det samme er dette noen av fargene du kler aller best. © FOTO: Stealla Pictures

Mørkt hår med mørk hudtone og lyse, klare øyne

Vår

Har du mørkt hår med oliven eller varm hudtone og klarblå, turkis blå eller grønn, klargrønn, smaragd eller gulaktige øyne er du en mørk vår, slik som for eksempel Emilie de Ravin.

Du kler best farger som marineblå, grå, koksgrå, svart, lys grå, turkis, gul, mintgrønn, grønn, mørk grønn, klar turkis, varm turkis, klarblå, lilla, lillagrå, fersken, lakserosa,rød, varm pastellrosa, sterk rosa.

For å kunne se fantastisk ut i sort og gråtoner bør du supplere med varmere farger.

=

VÅR: Med sin varme hud og klare øyne er Emilie de Ravin en mørk vår. Er du i samme kategori er dette noen av fargene du kler aller best. © FOTO: Stella Pictures

(Ok, här en kommentar: Mörk vår är ett färganalysbegrepp jag aldrig förut har sett. Klara ögon och varm hy pekar i vanliga fall på Klar Vår. Det är kanske det som avses med Mörk vår. Emilie har möjligtvis mörkt hår – ser ut så vid utväxten – men har färgat det i asktoner. Askfärgat hår tyder för det mesta på en mjuk, möjligen ljus årstid )

Mørkt hår med kald hudtone og lyse, klare øyne

Vinter

Har du mørkt hår med kald hudtone og klarblå, turkis blå eller grønn, klargrønn, smaragd eller gulaktige øyne er du en kald vinter slik som for eksempel Liv Tyler.

Du kler best farger som mellomgrå, koksgrå, svart, mørk taupe, kjølig grå, kjølig blå, kjølig lilla, kjølig rosa, klar rød, bringebærrosa, kjølig gul, lys gyllengul, turkis, lilla, mørk lilla, kongeblå, marinblå.

Klar hvit, svart og grå er noen av dine beste nøytrale farger.

=

VINTER: Med sitt mørke hår, klare øyne og kalde hud er Liv Tyler en kald vinter. Faller du inn under samme kategori er dette noen av fargene du kler aller best. © FOTO: Stella Pictures

(Kommentar: Här är ännu ett val jag undrar över. Mörkt hår, klara ögon, kall hy gör enligt Ordal en Kall Vinter. Kunde ju också varit en Klar Vinter med kombinationen mörk och klar. Och det verkar vara något fel här: för Lucy Liu ovan är just en Kall Vinter. Så har Liv Tyler samma färger men med klara ögon, så ska det stå Klar Vinter under henne!)

 (Och här kommer den Ljusa Våren, i Ordals typologi. Hudton som är oliv/varm, det är alltså neutral till varm)

Lyst hår med oliven/varm hudtone og lyse øyne

Vår

Har du lyst hår med oliven eller varm hudtone og lyse- til mellomblå, grønne eller lysebrune/hassel øyne er du en lys vår i den sesongmessige fargeanalysen, som for eksempel Heather Graham.

Du kler best farger som korall, kamel, lys mosegrønn, khaki, lysegrå, taupe, varm pastellrosa, babyrosa, laksefarge, skarp rosa, klar rød, kremfarge, lysegrønn, lys gyllengul, blågrønn, sjøgrønn, klar blå, lyselilla, fiolett.

(Färger Jag inte kan ha: korall, babyrosa, skarp rosa, laxfärgat)

Du vil også kunne bruke mange av de lyse sommerfargene. Dine beste nøytrale farger er elfenben, khaki og varme gråtoner.

=

VÅR: Med sitt lyse hår og varme undertoner er Heather Graham en lys vår. Hører du til samme kategori er dette noen av fargene du kler aller best. © FOTO: Stella Pictures

Lyst hår med kald hudtone og mellommørke øyne

Sommer

Har du lyst hår med lys hudtone og lyse- til mellomblå, grønne eller lysebrune/hassel øyne er du en lys sommer, som for eksempel Naomi Watts.

Du kler best farger som grå, kakaobrun, lys sand, khaki, pudderrosa, gammelrosa, rødfiolett, korallrosa, laksefarge, klar rød, lys sitrongul, lys turkis, sjøgrønn, marineblå, himmelblå, stålblå, lavendel, og ulike kjølige varianter av lilla, blå og rosa.

Du kan også bruke noen av de varmeste vårfargene, spesielt når du er brun. Noen av dine beste nøytrale er taupe, sand, myk hvit, kakaobrun og grå.

=

SOMMER: Med sitt lyse hår og kjølige undertoner er Naomi Watts en lys sommer. Hører du til samme kategori er dette noen av fargene du kler aller best. © FOTO: Stella Pictures

 =================================================
(Också här en hudton från neutral (oliv) till varm – jämför med de Ljusa årstiderna: Ljus Vår och Ljus Sommar

Lyst hår med oliven/varm hudtone og mellommørke øyne

Høst

Har du lyst hår med oliven eller varm hudtone brune/hasselbrune, grågrønne, blågrå eller klarblå øyne er du en nøytral høst, slik som for eksempel Gisele Bündchen.

Du kler varmere farger enn en som tilhører nøytral sommer, noe som er med på å fremheve utseendet ditt.

Du kler best farger som brun, mellomgrå, kamel, khaki, grått, lys fersken, lys korall, pudderrosa, korall, terrakotta, lys beige, myntegrønn, turkis, sjøgrønn, grønn, lilla, mørk lilla, aubergine.

Noen av dine beste nøytrale farger er krem, elfenben, brunt og khaki.

=

HØST: Gisele Bündchen har en varm undertone og er en nøytral høst. Er du i samme kategori, er dette noen av fargene du kler aller best. © FOTO: Stella Pictures

Lyst hår med kald hudtone og mellommørke øyne

Sommer

Har du lyst hår med kald hudtone og brune/hasselbrune, grågrønne, blågrå eller klarblå øyne er du en nøytral sommer, slik som for eksempel Jennifer Aniston.

Hører du til denne gruppen trenger du ikke mye farge for å se bra ut. Du ser guddommelig ut i myke, nøytrale farger

Du kler best farger som grå, lys sand, blålilla, dyp rosa, rødfiolett, bringebærrosa, babyrosa, dyp lilla, burgunder, lys sitrongul, lys grønn, turkis, smaragdgrønt, grønn, marineblå, lavendellilla, pudderlilla, og blå.

Noen av dine beste nøytrale farger er lys grå, lys beige og myk hvit.

=

SOMMER: Med sine kjølige undertoner er Jennifer Aniston en nøytral sommer. Hvis faller under samme kategori, er dette noen av fargene du kler. © FOTO: Stella Pictures

(Och här kommer Mina alternativ: först har vi denna:

Rødt hår med kald hudtone og mellommørke øyne

Vår

…. rött hår brukar väl aldrig ha en kall hudton?!? Eller? Varm vår med Kall hudton. Aldrig hört förut. Har Gerd Ordal sin alldeles egna färgårstidsteori?

Har du rødlig hår med kald hudtone og øynene dine brune, olivengrønne, mørk hasselnøtt, lys hassel eller blå er du en varm vår, som for eksempel Christina Hendricks.

Du kler best farger som kamel, bronse, gylden brun, mørk brun, steingrå, grågrønn, fersken, lys oransje, korall, tomatrød, rust, grønn, lys grønn, turkis, og mosegrønn.

(Har blivit kallad ”Varm Vår” för att jag har ljus och bräcklig hy, men kan inte ha ljus orange, korall, klar turkos, stark rost)

Noen av dine beste nøytrale farger er elfenben og gullbrune farger.

=

VÅR: Med sitt røde hår og kalde hudtone er Christina Hendricks en varm vår. Faller du også inn under denne kategorien er dette noe av fargene du kler best. © FOTO: Stella Pictures

(Men Christina Hendricks röda hår är ju färgat. Vilken hårfärg är hon född med? Hennes kalla hy med Det röda håret, det är ju en typiskt kall röd ton, och oftast brukar folk med kall hy och kallt rött hår vara Vintrar! Här kommer andra åsikter: http://glowingcolor.com/category/christina-hendricks/
Christina Hendricks got the color right. If you remember, Christina is a natural blonde and a Spring. The darker red hair color and heavier/deeper colored makeup is all wrong for her. Här är mer om Christina H. på Glowing color och ni kan själv jämföra.)

=

HØST: Med sitt røde hår og varme hudtone er Marcia Cross en varm høst. Faller du også inn under denne kategorien er dette noen av fargene du kler best. © FOTO: Stella Pictures

(Varm Höst – men färgprickarna är blurriga. Vilka färger skall för exempel dom svarta prickarna föreställa?)

Rødt hår med varm hudtone og mellommørke øyne

Høst

Har du rødlig hår med varm hudtone og øynene dine er brune, olivengrønne, mørk hasselnøtt, lys hassel eller blå er du en varm høst, slik som for eksempel Marcia Gross.

(Ordal är mycket för olivgröna ögon, men det finns grönblå, blågröna. De enda hon nämner utöver olivgröna är blåa!)

Du kler best farger som kamel, khaki, kaffebrun, krem, mellombrun, mørk brun, lys lakserosa, mørk fersken, rust, terrakotta, lys gul, lys mosegrønn, turkis, teal, skoggrønn og lilla.

(Kan inte ha ljus laxrosa, stark rost och terrakotta, ljusgult, turkos är för stark).

Noen av dine beste nøytrale farger er krem og mørk sjokolade. Hvis du farger håret mørkebrunt du vil kunne bruke tomatrød og svart.

 

Kilder: Wikepedia, colormebeautiful.com, thechicfashionista.com

 

Finsk pdf-uppsats om Färganalys

Uppsats av Sara Sandgren Diago

http://www.theseus.fi/handle/10024/24218

IconTryck på pdf-ikonen så kommer uppsatsen upp! Sara Sandgren Diago har baserat arbetet på ”Colour for All Seasons”

När det gäller Colour for All Seasons: Efter att årstiden är bestämd, är nästa steg att se om kunden inom sin årstid
är Light, True, Vivid eller Contrast.

Skulle vilja klistra in porträttbilderna här – men dom går inte att överföra.

Skönheten i dina färger
– en kreativ studie om att finna de rätta färgnyanserna
och färggraderna genom personlig färganalys

Sara Sandgren Diago

Examensarbete för  YH-examen
Utbildningsprogrammet för Skönhetsbranschen
Vasa 2010

Titel: Skönheten i dina färger
– en kreativ studie om att finna de rätta färgernyanserna  
 
och färggraderna genom personlig färganalys

 

Jag, Charra, klistrar in beskrivnnigarna av Personerna här:

7.1 Minna: Light Vår
Minnas hy är persikobeige till nyansen, har en gul underton och är ljus, blek,
nästan genomskinlig. Hennes hårfärg är naturlig och är halmblond till färgen,
men har under sommaren blekts och fått en varm lite orange ton. Hennes
ögonfärg är en mellantonad grön, vilket är ganska ovanligt för vårar och lätt
skulle kunna göra att man tar henne som en höst, men på grund av hennes
behov av ljusa och klara färger bevisas det att hon är en vår.
På före-bilden har Minna på sig en svart och vitrandig tröja med lila detaljer
där färgerna är från vinterns färgpalett. De starka kontrasterna i de vita och
svart ränderna blir en för stor kontrast för Minna och man ser hur all färg
försvinner från hennes ansikte. Rödheten i hennes ansikte kommer också
fram mera och hela ansiktet började kännas platt. Fast hennes hårfärg
annars är rätt, känns den på bilden fel och som om den inte passade in.
På efter-bilden kan man tydligt se att färgen har återvänt till hennes ansikte
och att håret komplementerar hudfärgen. Den ljuskorallfärgade tröjan är nu i
rätt färggrad och framhäver hennes egna färger bra. Den är inte för mörk och
tar mera fram hennes läppfärg. Hennes make-up går i ljusa och varma färger
där ögonskuggan består utav en naturvit highlight, aprikospärlemor- och
brunpärlemorskugga, samt svart maskara. Rougen går i en varm ljusrosa och
läpparna i en laxrosa läppglans.  Helheten av färgerna i efter-bilderna
passade utmärkt ihop och Minna ser ut att stråla på bilden. (svart mascara till en så spröd Vår?!)
Minna analyserades till färgårstiden Light vår. Enligt Buscher (1992) och
Jackson (1993) framstår vårar ofta som ömtåliga och spröda, ett intryck som
väl passar in på Minna. Hennes hårfärg är en typisk halmblond med en
gyllene skiftning som enligt Buscher (1192) och Spillane (1991) är typiskt för
vårar. Även hennes pesikobeiga hy indikerar att hon hör till färgårstiden vår.
Hennes gröna ögon är det enda som skulle kunna vilseleda en att tro att
Minna är en höst eftersom det inte är alltför vanligt med gröna ögon hos vårar
påstår Jackson (1993) och Buscher (1992). Höstens starka, murriga färgerna
blir alltför tunga för Minna, samt hennes behov av ljusa klara färger, bevisar
att hon är en vår. På grund av Minnas ljusa hy, hår och mellannyanserade
ögon analyseras hon enligt Beauty for all seasons till en Light vår, vilket gör
att hon bäst passar i ljusa färger. Detta har tagits i beaktan i hennes smink
som alla går i ljusa färger. Alla sminkfärger som Minna har på efter-bilden är
tagna från vårens färgpalett. Hennes tröja går också i en ljus vårig färg som
framhäver hennes naturliga färger och ljushetsgrad.

28??

Bild 5. Före-bild. Modell Minna: Light Vår. Bild 6. Efter-bild. Modell Minna:
Light Vår.
29??
7.2 Iida: True Sommar
Iidas hy är beigerosa med en blå underton och går bra ihop med hennes
kalla akvamaringråa ögon. Kontrasten mellan hennes hy och ögon är inte
stor, vilket ger ett mjukt och dämpat intryck. Man ser heller ingen stor skillnad
mellan hennes ögonfärg och iris, utan ögonvitan är mjukt mjölk färgad.
Hennes hår är färgat i en kall, askig, pärlemornyanserad mellanbrun färg,
som är nära hennes egen färg, en något ljusare kall ljusbrun.
På före-bilden är Iida klädd i en orangefärgad tröja, som är sommarens
värsta färg. Orange är den enda färgen som sommaren inte passar i och det
märks på denna bild. Rödheten i hennes ansikte kommer fram att hon ser
fläckig ut i ansiktet. Hon ser även blek ut, nästan sjuk. Tröjan tar all
uppmärksamhet från bilden och Iida själv tynar bort. Tröjan är inget bra
komplement till hennes egna färger.
På efter-bilden har Iida på sig en mellanfärgad grå t-shirt med olika blåa
streck på. Hon har även mellanfärgade accessoarer på sin handled för att
piffa upp outfiten lite. Iidas ögonmake-up består utav en kall ljusgrön och en
mellantonad blå-lila ögonskugga och svart maskara som passade bra med
hennes ögonfärg. Som rouge har hon en gammalrosa, lite skimrande färg,
men på läpparna har hon inte någonting annat än lite läppfett eftersom
hennes egen läppfärg är så pass stark och i rätt ton. På efter-bilden ser man
med ens att hennes hud ser mycket jämnare och friskare ut. Hennes läppar
fick en mycket bättre och jämnare färg och de ser inte lika flammande ut.
Hela intrycket ser bättre ut och det finns nu en bra balans i bilden. Iida ser
mjuk och frisk ut.
Iida analyserades till färgårstiden True sommar. Hon ger det typiska intrycket
som man får av en sommar, nämligen att hon till sin färg är mjuk och
dämpad, vilket Spillane (1991) beskriver som typiskt för somrar. Iidas
beigerosa hudton med blå underton och hennes akvamarin gråa ögon är
typiska påpekar Spilane (1991), Buscher (1992) och Jackson (1993). De
säger vidare att det också är vanligt att ögonen framstår som lite dimmiga
och oklara och inte bildar någon stor kontrast mot ögonirisen. Iidas naturliga
30??
hårfärg är en askig ljusbrun färg, men som nu har blivit färgad till en lite mer
intensiv och lite mörkare askbrun. På grund av att hennes hy, hår och
ögonfärg är alla i en mellanton blir hon enligt Beauty for all season
analyserad till en True vår, vilket betyder att hon klär bäst i sommarens
mellantonade färger, inte för ljusa och inte för mörka färger. Hennes smink
går just i dessa färggrader och det gör att det inte blir för stor kontrast till
hennes ljusa och mjuka hud. Skulle hon ha haft en mörkare färg, så skulle
det ha blivit för mörkt och det skulle inte ha blivit någon harmoni i helheten.
Hennes tröja och accessoarer går också i en mellanfärggrad, vilket också går
efter Beauty for all seasons färganalysmetod. Alla Iidas smink-, kläd- och
accessoarfärger går enligt sommarens färgskala. (Beauty for all season,
2000; Spillane, 1991, 42-47)

31??

Bild 7. Före-bild Modell Iida: True Sommar. Bild 8. Efter-bild Modell Iida: True
Sommar.
32??
7.3 Lennart: Vivid Höst
Lennarts hy är en varm och gyllene olivton som går väl ihop med hans
glasklara och glödande kastanjebruna ögon. Han har svart hår och han har
svarta markerande ögonbryn. Helhetsintrycket av Lennart är mörkt, men
hans varma toner mjukar upp helheten.
På före-bilden har Lennart en kall ljusrosa tröja från vinterns färgpalett.
Denna tröja är alldeles för ljus för Lennart och alldeles för kall. Han blir
blekare i ansiktet och färgojämnheter i hans hy kommer fram. Han får även
mörka ringar under sina ögon och hans läppfärg blir blekare. Ögonbrynen ser
också ut att inte passa in eftersom de känns för mörka för honom. Hans egna
naturliga färger harmoniseras inte med klädfärgen.
På efter-bilden är Lennart klädd i en mörkgrå långärmad tröja som har en gul
underton. Den mörka färgen komplimenterar hans egna färger bra eftersom
han är så mörk och detta inför en balans i bilden. Här syns det att hans hud
har blivit mycket slätare och de mörka ringarna under hans ögon har
försvunnit. De olika färgojämnheterna i hans ansikte har också försvunnit och
jämnat ut sig. Hans ögonbryn passar även nu bra in och komplementerar
hans ansikte. Han har även en klocka i svart och stål som går i rätt
mörkhetsgrad och kompletterar outfiten.
Lennart analyserades till färgårstiden Vivid höst. Lennart passar bra in på
Beauty for all seasons beskrivning vivid, vilket betyder färgstark och intensiv.
Lennarts hudfärg är olivfärgad med en varm och gyllene underton, vilket
enligt Spillane (1991), Buscher (1992) och Jackson (1993) år typiskt för
höstar. Hans ögon är glasklara, nästan glödande kastanjebruna med en
honungsfärgad ring runt pupillen, vilket Jackson (1993) och Buscher (1992)
anser vara vanligt hos vissa höstar.  Hans hår är svart vilket man kanske inte
relaterar som en hösthårfärg men som är vanligt för mörkare höstar som
Lennart, menar Jackson (1993) och Buscher (1992). Enligt Beauty for all
season är Lennart en vivid höst vilket menar att han allra bäst passar i lite
mörkare färger så att det inte blir för stor kontrast mot hans naturliga färger.
Lennart har på efter-bilden bara blivit lite sminkad med puder som går i en
33??
varm ton för att ta bort eventuella glansigheter. (Beauty for all season
international, 2000)

34??

Bild 9 Före-bild. Modell Lennart: Vivid höst. Bild 10. Efter-bild. Modell
Lennart: Vivid höst.
35??
7.4 Janina: Contrast Vinter
Janinas hy är mjölkvit med en blå underton som är i stor kontrast med resten
av hennes egna färger, vilket är vanligt för vintrar. Hennes ögonfärg är en
stark, klar och tydlig grön och kontrasten mellan iris och ögonvitan är stor.
Hon har även håret färgat i en mörkbrunröd färg, vilket gör att man får lite av
en Snövit-känsla över henne.

På före-bilden har Janina på sig en varm mellantonad mintgrön topp från
vårens färgpalett. Janina se blek och sjuk ut av färgen och till och med
hennes läppar har nästan tappat all sin färg. Färgen tar inte fram någon
speciell rödhet på Janina eftersom hon inte är så röd i ansiktet, men istället
kommer mörka ringar och linjer fram.

På efter-bilden har Janina på sig alla de tre huvudnyanserna i en grå skala,
nämligen vit, grå och svart.  Nu har Janina fått tillbaka sin färg i ansiktet och
man ser tydligt att de skarpa kontrasterna passar henne utmärkt. Janina har
på bilden en mellangrå ögonskugga och markerade ögon med en svart kajal.
Som rouge har hon också en ganska mellantonad kall rouge för att sedan
avsluta med en kall och klar blåbaserat rosa läppstift. Janina är alltså
sminkad i alla ljus- och mörkhetsgrader eftersom det passar henne när hon
är en kontrast. Det syns att det passar henne eftersom det starka läppstiftet
inte blir för kraftigt för hennes ljusa och bleka hy utan bara får den att se
renare och slätare hy.

Janina analyserades till färgårstiden Contrast vinter. Hon är enligt Spillane
(1991), Jackson (1993) och Buscher (1992) en typisk vinter med blå
undertonad mjölkvit hy, mörkt hår och mellannyanserade ögon. De menar
också att vintrarna är de enda som framgångsrikt kan bära kritvitt och svart
och det kan man se på Janina. På bilden har hon färgat sitt hår i en kall
mörkbrunröd färg som klär henne bra. Hennes annars naturliga hårfärg är en
mellannyanserad askbrun färg, vilket enligt Spillane (1991), Jackson (1993)
och Buscher (1992) är typiskt för vintrar. Janinas ögonfärg är djupgrön, vilken
36??
kontrastar bra med den klarvita ögonvitan. Janina analyserades till en
Contrast vinter enligt Beauty for all season på grund av att hon har alla tre
steg i gråskalan i hennes egna färger, nämligen ljus hy, mellannyanserade
ögon och mörkt hår. Detta gör att hon kan ha vilka som helst av vinterns alla
färger, såväl i kläder och smink. Bäst passar det henne att ha alla olika
nyanser på samma gång för att få Contrast-känslan fram på ett bra sätt.
Detta ser man i hennes smink där jag sminkade henne i alla olika ljus- och
mörkhetsgrader, samt kläderna som också är i olika ljus- och
mörkhetsgrader. I hennes ögonmake-up har hon en mellangrå ögonskugga
över hela ögonlocket och markerade ögon med svart kajal och maskara.
Hennes rouge går i en mellangrad och hennes läppar i en mörkgrad, allt
enligt Beauty for all seasons internationals sätt att sminka contraster. (Beauty
for all season international, 2000)

37??

Bild 11. Före-bild. Modell Janina: Contrast vinter. Bild 12. Efter-bild. Modell
Janina: Contrast vinter.
38??
7.5 Tolkning av resultat mot tidi
__________________________________________________________________________
Hösten 2010                Sidantal 44                      Bilagor  2
__________________________________________________________________________
Sammanfattning
Syftet med detta examensarbete är att göra en studie om färganalysens påverkan på
människans utseende.  Jag vill i mitt arbete även lyfta fram vikten av de olika ljus- och
mörkhetsgraderna i årstiderna och hur dessa kan anpassas i styling.  Med mitt
examensarbete vill jag gå djupare in i ämnet på grund av mitt personliga intresse och för
att andra estenomer och yrkesmänniskor skall ha nytta av arbetet om färgval inom
deras olika stylingområden.

De teoretiska utgångspunkterna innehåller fakta om de fyra färgårstiderna samt om
deras olika ljus- och mörhetsgrader. De ger en enkel inblick i hur de olika färgårstiderna
är indelade. I den teoretiska bakgrunden tas färganalysens historia och färgens mentala
påverkan upp. Färganalys med Beauty for all seasons international (2000), styling och
porträttfotografering användes som datainsamlingsmetod och som dataanalys valde jag
bildanalys.

I resultatredovisningen presenteras fyra modeller av olika färgårstider och ljus- och
mörkhetsgrader med två bilder per modell. Det finns en före-bild där modellen bär fel
färg för sin färgårstid och en efter-bild där modellen bär rätta färger och ljus- och
mörkhetsgrader. Bildanalysen visar tydliga skillnader mellan före- och efter-bilden och
studien visar att det finns en positiv skillnad på att bära de rätta färgerna och ljus- och
mörkhetsgraderna enligt ens personliga färgnyanser.
__________________________________________________________________________
Språk: Svenska        Nyckelord: färganalys, färg
__________________________________________________________________________

BACHELOR’S THESIS
Author:

Sara Sandgren Diago
Degree Programme:
Beauty and Cosmetics, Vaasa
Supervisors:
Erja Halmesmäki-Hansson
Jaana Ylimartimo

Anna-Lotta Mörk
Title: The beauty in your colors
– a creative study on how to find the right shade of color and
brightness through personal color analysis
__________________________________________________________________________
Autumn 2010                  Number of pages 44                     Appendices 2
__________________________________________________________________________
Summary
The purpose of this thesis is to study the effect of color analysis on a person’s
appearance. I also want to highlight the importance of the light and dark shades in the
different color seasons and how they can be adapted in styling. With my thesis I want to
go deeper into the subject because of personal interest in the subject and to enable
beauticians and other professionals to benefit from my work when it comes to color
choices in their different areas.

The theoretical starting points contain facts about the four different color seasons and
their light and dark shades. They give a simple explanation of how the different color
seasons are divided. In the theoretical background the history of the color analysis and
the mental impact of color are discussed. Color analysis with Beauty for all Seasons,
styling and portrait photography were used as data collection methods and as data
analysis method I chose picture analysis.

In the result presentation, four models of different color seasons and shades of light and
darkness are presented in the form of two pictures per model. One “before” picture
where the model is wearing the wrong color for their color season and one “after”
picture where the model is wearing the right colors and shades of light and darkness.
Picture analysis shows a clear difference between the before and after pictures and the
study shows that there is a positive difference in wearing the right colors and shades of
light and darkness according to the person’s own personal coloring
__________________________________________________________________________
Language: Swedish                   Key words: personal color analysis, color
__________________________________________________________________________
Filed at: The examination work is available either at the electronic library Theseus.fi or in
the library.
??
Innehåll
1 Inledning………………………………………………..………………..………..1

2 Syfte……………………………………………………..……………………..….2

3 Teoretiska utgångspunkter…………………………….………………………..2
3.1 Färgårstidernas indelning……………………….…………………….2
3.2 Våren……………………………………………….……………………3
3.3 Sommaren…………………………………………..………………….4
3.4 Hösten……………………………………………….…………………..6
3.5  Vintern……………………………………………….………………….7
3.6  Årstidernas ljus- och mörkhetsgrader…..…………..……………….8

4 Teoretisk bakgrund………………………………….………………………..10
4.1  Färganalysens historia…………………….…………………………10
4.2  Färgers mentala påverkan……………….…………….…………….12

5 Tidigare forskning………………………………………………..……………16

6 Undersökningens genomförande……………………………………………20
6.1  Färganalys enligt Beauty for al seasons international……………20
6.2  Styling………………………………………………………..…………22
6.3  Porträtt fotografering………………………………….………..……..23
6.4  Bildanalys………..…………………………………………………….23
6.5  Undersökningens praktiska genomföran.…………………………..24

7 Resultatredovisning och tolkning……………………………………….……26
7.1 Minna: Light Vår……………………………………………………….26
7.2 Iida: True Sommar…………………………………………………….29
7.3 Lennart: Vivid Höst……………………………………………………32
7.4 Janina: Contrast Vinter……………………………………………….35
7.5 Tolkning av resultat mot tidigare forskning…………………………38

??
8 Kritisk granskning…………………………………………………….…….…40
9 Diskussion……………………………………….……………….……………43
Litteratur
Bilagor

1 Inledning

Sann skönhet är något som ligger djupt inom oss och som bara vänttar på att
bli frisatt.  Detta påstår Scott Barnes, en av Hollywoods främsta make-up
artister, som har gett sitt liv för att få fram kvinnors naturliga skönhet. Han
menar att varje kvinna har speciella karaktärsdrag och färger i sitt utseende,
vilket gör oss unika och graciösa. Vi behöver oftast bara någon som hjälper
oss att ta fram de sidorna inom oss och få oss att känna oss självsäkra,
sexiga och vackra.
När det kommer till vårt utseende är det något som vi inte kan lägga för
mycket tid på. Med det representerar vi oss själva för världen. Vi kan själva
bestämma hur vi vill att vår granne ser oss, men ibland kommer vår
okunskap emot oss. I dessa fall behöver vi någon som har den kunskapen att
få oss att stråla som de skönheter vi egentligen är.
Färger har en enorm betydelse när det kommer till vårt utseende. Kändisar
och deras stylister har i många år använt sig av färganalys och vi kan se
dess betydelse i hur en stilhelhet kan gå från hit till miss bara på att man
använt sig av fel färgnyanser eller ljus- och mörkhetsgrad vid stylingen.
Syftet med detta examensarbete är att göra en studie om färganalysens
påverkan på människans utseende.  Jag vill i mitt arbete även lyfta fram
vikten av de olika ljus- och mörkhetsgraderna i årstiderna och hur dessa kan
anpassas i stylingen.  Med mitt examensarbete vill jag gå djupare in i ämnet
på grund av mitt personliga intresse och för att andra estenomer och
yrkesmänniskor skall ha nytta av arbetet om färgval inom deras olika
stylingområden.

2 Syfte

Syftet med detta examensarbete är att göra en studie om färganalysens
påverkan på människans utseende. Jag vill i mitt arbete även lyfta fram
vikten av de olika ljus- och mörkhetsgraderna i årstiderna och hur dessa kan
anpassas i stylingen.  Med mitt examensarbete vill jag gå djupare in i ämnet
på grund av mitt personliga intresse och för att andra estenomer och
yrkesmänniskor skall ha nytta av arbetet om färgval inom deras olika
stylingområden.

3  Teoretiska utgångspunkter

I de teoretiska utgångspunkterna kommer jag att lyfta upp hur man åtskiljer
personer till de olika färgårstiderna.  För att kunna göra en färganalys måste
man ha en del förkunskaper om vilka färgegenskaper som hör till vilka
årstider, vilket jag kommer att klargöra i de olika kapitlen. Efter varje
färgårstid som beskrivs, finns det ett exempel av de färger som hör till den
omskrivna färgårstiden. Jag kommer även att lyfta fram vikten av de fyra
olika färggraderna inom de fyra årstiderna som man oftast inte betonar
tillräckligt mycket. (Beauty for all seasons international, 2000)

3.1 Färgårstidernas indelning
Färganalysens syfte är att få fram en människas naturliga färger på allra
bästa sätt genom att bära färger som är anpassade efter dem. Med hjälp av
att bära färger inom ens egen årstid ser man friskare och yngre ut och man
får ett intryck av att människan strålar. I stället för att bära färger som får en
att se sjuk och trött ut, vill man med färganalys lyfta fram de färger som
människan är född med och få dem att synas ännu mera. (Spillane, 1991, 9-
10; Buscher, 1992,12-13)
3??
Färgårstiderna delas upp i fyra årstider, nämligen vår, sommar, höst och
vinter. Dessa fyra årstider delas sedan in i varma och kalla årstider. Till de
varma årstiderna hör vår och höst, eftersom de i sina färger har en gul
underton, medans sommar och vinter hör till de kalla årstiderna på grund av
att deras färger har en blå underton. De varma och de kalla årstiderna delas i
sin tur upp i ytterligare två undergrupper, nämligen klara och dämpade
färger. Vinterns och vårens färger är klara, medan sommarens och höstens
färger består utav mjuka och dämpade färger. (Spillane, 1991, 9-10;
Buscher, 1992, 12-13)
Efter att man analyserats till en årstid är nästa steg att ta reda på vilken ljus-
och mörkhetsgrad av färger inom årstiden som passar en bäst.  För att veta
det utgår man från att med hjälp av en grå färgskala analysera ögonfärgen,
hudfärgen och hårfärgens färggrader. Det finns fyra grupper som man kan
höra till, nämligen Light, True, Vivid och Contrast. Beroende på vilken av
dessa grupper man sedan hör till, så anpassas sminket, hårfärgen, kläderna
och accessoarerna efter det. (Beauty for all seasons international, 2000)

3.2 Våren
Vårmänniskorna hör till de varma årstiderna och ger i regel ofta intrycket av
att vara ömtåliga och spröda och behöver klara färger för att se mera levande
ut. Deras hud har en gul underton och är ljus, blek, nästan genomskinlig.
Dennes
hudnyanser
är
krämig
elfenbensfärgad,
persikorosa
eller
persikobeige och gyllenbruna fräknar förekommer ofta. Av alla årstider är det
vårar som lättast rodnar och har rosiga kinder, vilket är ett kännetecken för
årstiden, men de kan lätt även förväxlas med sommaren som också har
mycket rosa toner. Det viktiga att komma ihåg är att vårarna alltid har en gul
underton. (Spillane, 1991, 36-42; Jackson, 1993, 34-72; Buscher, 1992, 14)
Vårmänniskornas hår går oftast i ljusa nyanser såsom guldblond, halmblond,
rågblond, beigeblond eller i en ljusrödaktig färg. Det förekommer även
mörkare nyanser, till exempel gyllenbrun, mörk honungsfärg eller svartröd,
men vad alla dessa har gemensamt är att de har en naturligt gyllene lyster.
Ibland kan man misstro sig att en rödhårig vår är en höst på grund av den
4??
orange tonen som finns i håret. Det visar sig till slut att de är vårar tack vare
deras behov av klara färger, så det lönar sig inte att gissa. När vårarna sedan
kommer till de äldre åren, grånar deras hår inte fint, utan de gråa hårstråna
skiftar i en gul ton och den gråa hårfärgen ser inte ren och vacker ut. Så när
de gråa hårstråna börjar dyka upp, är det klokt att börjar färga håret i
ungdomens färg. (Spillane, 1991, 36-42; Jackson, 1993, 34-72; Buscher,
1992, 14)
Vårens ögonfärgsskala är bred och består oftast av gröna, blåa eller
akvamarina färger. En del har ögon klara som glas, medan andra kan ha en
guldsvärm runt pupillen. Brunögda vårar förekommer också, men då har de
oftast gyllenbruna eller topasfärgade ögon. Mycket mörka och starkt gröna
ögon är dock mycket ovanliga bland vårmänniskor. (Spillane, 1991, 36-42;
Jackson, 1993, 34-72; Buscher, 1992,14)

Bild 1: Vårens färgpalett (Face Factory Oy)

3.3 Sommaren
Sommaren hör till de kalla årstiderna och ger ofta ett intryck av mjukhet och
femininitet. Somrar passar med att bära pastellfärger och mjuka neutrala
färger och bör undvika skarpa kontraster eftersom det är allt för hår mot
hennes ansikte. Sommarmänniskors hud har ofta en blå underton i sig och är
synligt skära och ljusa till sin färg, nästan genomskinliga. Deras hy kan vara
beigerosa, rosaaktig, elfenbensvit eller olivtonad. Fräknar kan förekomma
5??
men då går det mera i grått än i gyllenbrunt. En sommar kan även vara en
aning gulblek, speciellt på sina armar, men hon har vanligen rosa kinder.
(Spillane, 1991, 42-47; Jackson, 1993, 48-49; Buscher, 1992, 16)
De flesta somrar har blont, ljusbrunt eller mörkbrunt hår, men alla går i en
askig ton. De har oftast ljust hår som barn som sedan mörknar med åldern
och får en ”råttgrå” färg. Det är också på grund av den mörknande färgen och
det ”råttgråa” som somrarna oftast är de som vill ”piffa upp sig” med att färga
håret eller att laga slingor. Några få somrar har även rödaktiga nyanser i sitt
hår p.g.a. hårets pigment, vilket man speciellt kan se hos vissa män som har
askblont hår och rött skägg. Sommaren grånar oftast på ett tilldragande sätt
och det kan vara snyggt att lämna kvar det gråa slingorna för att få ett
naturligt ljust utseende. (Spillane, 1991, 42-47; Jackson, 1993, 143-147;
Buscher, 1992, 16)
Ögonfärgerna för somrarna är oftast gråaktigt blåa, gröna, akvamarinfärgade
eller hasselnötsbruna nyanser. Oftast framstår de även som lite dimmiga och
oklara och bildar ingen stor kontrast mot ögats iris. Det finns dock en del
somrar som har tur nog att ha riktigt intensivt blåa ögon, vilket också är
kännetecknande för somrarna. (Spillane, 1991, 42-47; Jackson, 1993, 48-49;
Buscher, 1992, 16)

Bild 2: Sommarens färgpalett (Face Factory Oy)

6??
3.4 Hösten
Höstmänniskan hör till de varma årstiderna och de skiljer vanligtvis ganska
mycket från varandra. De finns de som är ljusa till hyn och har en elfenbens-
färgad eller lite persikofärgad hy. Sedan finns det de som har mera
gyllenbeige, olivton till djup kopparfärgad hy, men de har alla en gyllene
underton. Ibland kan det också verka som om höstar och vårar har ganska
samma färgskala, men då kan man se skillnaden på kindfärgen, eftersom
våren oftast är mer rosig om kinderna, medan höstens kinder är färglösa.
Fräknar är också vanliga hos hösten och går då oftast i en röd ton. (Spillane,
1991, 46-53; Jackson, 1993, 50, 71-72; Buscher, 1992, 18)
Hårfärgen hos vissa höstar kan vara gyllenblond som barn, men den mörknar
oftast med åldern. Röda nyanser på hårfärgen är de vanligaste hos hösten.
Allt från morotsfärg, kastanjebrunt till rödbrunt förekommer. Det finns dock
undantagsfall där en höst kan ha träkolsvart hår. När hösten börjar få gråa
hårstrån, borde den inte låta dem synas före de har växt ut helt, eftersom det
har en tendens att bli gulgrått och bara se gammalt och osnyggt ut. Först när
hela håret har blivit grått kan det se fint ut och de varma tonerna i det gråa
kommer bättre fram och kompletterar hudtonen. (Spillane, 1991, 46-53;
Jackson, 1993, 50, 71-72; Buscher, 1992, 18)
De flesta höstar har klara, nästan glödande ögon som oftast är bruna eller
gröna.  Deras bruna ögon är oftast topasfärgade eller har stänk av gyllene
toner eller guld. Deras gröna ögon är oftast klargröna, grågröna eller
olivfärgade. De kan även ha akvamarinblå ögon, ljusblå ögon eller stålblå
ögon men aldrig blågrå eller klarblå ögon eftersom de inte är höstens färger.
(Spillane, 1991, 46-53; Jackson, 1993, 50, 71-72; Buscher, 1992, 18)

7??

Bild 3: Höstens färgpalett (Face Factory Oy)

3.5 Vintern
Vintermänniskorna hör till de kalla årstiderna som passar bäst i klara färger
och med en blå underton. Vintern är också den enda årstiden som kan bära
både kritvitt och svart framgångsrikt och passar utmärkt i skarpa kontraster.
När det kommer till vintrarnas hudfärg kan den variera mycket. Det finns de
som har mjölkvit hy och så finns det de som har olivfärgad, beige och svart
hy. De flesta människor i världen hör till årstiden vinter, mycket på grund av
att de flesta med svart eller orientalisk hy är vintrar. Oftast kan man tro att en
olivfärgad vinter skulle vara varm till sin färg, men man ser oftast att det inte
stämmer när de i höstens färger blir bleka, medan de i vinterns färger får liv.
(Spillane, 1991, 54-59; Jackson, 1993, 46, 64-65; Buscher, 1992, 20)
Hårfärgen hos vintrarna kan vara allt från ljus till mörk men det har alltid en
kall och askig ton. De flesta vintrar är ändå mörka till hårfärgen fast de kan
ha varit ljusa som barn. Det finns dock undantag där vissa vintrars hår kan gå
i en röd kall ton eller att håret är blåsvart. Vintrar är oftast de som grånar i
förtid, men det brukar då oftast bli salt-och-pepparfärgat eller silvergrått.
(Spillane, 1991, 54-59; Jackson, 1993, 46, 64-65; Buscher, 1992, 20)
Vinterns ögonfärg är oftast en djup färg och kontrasten mellan irisen och
ögonvitan är stor. Ögonfärgerna kan vara rödbruna, svartbruna eller
hasselnötsbruna, men gråblåa, mörkblåa och grågröna ögon förekommer
8??
också. De grön- eller blåögda vintrarna har ofta en vit stänk i iris och i de
övriga ögonfärgerna kan också en grå eller brun rand runt irisen förekomma.
(Spillane, 1991, 54-59; Jackson, 1993, 46, 64-65; Buscher, 1992, 20)

Bild 4: Vinterns färgpalett (Face Factory Oy)

3.6  Årstidernas ljus- och mörkhetsgrader
Efter att årstiden är bestämd, är nästa steg att se om kunden inom sin årstid
är Light, True, Vivid eller Contrast. Varför man analyserar detta är för att
bättre kunna veta vilka färger inom deras årstid som passar bäst. Visst borde
i princip alla färger inom den utvalda färgårstiden passa, men den allra
mörkaste färgen kan vara en alltför stor kontrast till en ljus sommars mjuka
och ljusa hy på samma sätt som den allra ljusaste färgen kan vara för ljus
färg till en mörk sommar. (Beauty for all seasons international, 2000)
När man analyserar ljus- och mörkhetsgraden utgår man från att se på
hudfärgen, ögonfärgen och hårfärgen. Med hjälp av en grå färgskala (se
bilaga 1) bestämmer man färggraden på huden, ögonen och håret.
Färgskalan är i grått för att inte skapa förvirring med olika färgnyanser.
Beroende på resultat som man får kan man komma fram till vilken av de fyra
graderna kunden tillhör.

För att höra till Light bör man ha två ljusa
egenskaper och en medium eller alla tre ljusa.

För att höra till True behöver man ha två mediumegenskaper och en ljus eller alla tre medium, och

för att höra till Vivid bör man ha två mörka egenskaper och en medium, tre mörka
eller två medium och en mörk.

Har man en blandning av alla tre olika ljus-
och mörkhetsgraderna så är man Contrast, som om man till exempel har
mellannyanserad hud, mörka ögon och ljust hår (se bilaga 2).

Efter de olika
ljus- och mörkhetsgraderna anpassas sedan sminkningen, hårfärgen och
kläderna till kunden. (Beauty for all seasons international, 2000)
Om man känner sig missnöjd med den nyans inom färgårstiden som man är,
kan man med viss framgång byta den med hjälp av att färga sitt hår ljusare
eller mörkare. Samma sak gäller om man vid analysen har färgat hår och vill
återgå till sin egentliga hårfärg. Skiljer den mycket från den färg som man
haft förut, borde man boka en ny tid och göra en ny analys. (Beauty for all
seasons international, 2000)
4 Teoretisk bakgrund

För att få ett bättre grepp om färganalysen som helhet tar jag i de teoretiska
bakgrunderna upp färganalysens historia och vilka personer som har haft en
stor betydelse för färganalysens utveckling. Jag kommer också att ta upp hur
färger uppstår och hur de kan påverka människan mentalt med hjälp av olika
färgvitaminer. (Spillane, 1991)

4.1 Färganalysens historia
Färgårstidsteorin kom till genom inspiration från Johannes Ittens teori. Han
som var en schweizisk konstnär och lärare inom konst och färglära på 1900-
talet. Han upptäckte de subjektiva färgerna hos människan genom att
studera sina elever, hur de ofta valde färger som komplementerade deras
egna naturliga hudton, hårfärg och ögonfärg när de målade. Utstrålningen
och karaktären spelade även en stor roll i färgvalet. Detta ledde till ett av
många försök att visa att färger var någonting intuitivt hos människan och
valet av kombinationen av färgerna var karakteristiska. (Itten, 1971, 5, 23-24;
Jackson, 1993, 38-39)
Susan Caygill var en känd kalifornisk modedesigner och modist som på
1940-talet utvecklade den personliga färganalysen i de fyra årstiderna vår,
sommar, höst och vinter. Caygill satsade mycket på att ge varje kund en helt
personlig färgpalett, vilket man inte alls kunde jämföra med de andra
dåvarande färganalyssystemen som bara hade fyra olika färgpaletter.
Caygills brinnande intresse för att skapa personligt mode för den enskilda
individen gjorde att hennes modeshower i Beverly Hills samt hennes salong
Salon of Color i San Francisco gav hennes kunder en inspiration och
spänning till att klä sig på rätt sätt. I slutet av 1970-talet grundade Caygill
Academy of Color, som var en åtta veckor lång intensivkurs för utvalda
elever där hon lärde dem att göra personliga färgpaletter åt kunder. Hon
tränade och utexaminerade ca 40 elever under de kommande 15 åren. År
1980 kom hon ut med sin bok Color, the Essence of You som handlade om
hennes syn på färger och hur olika människor kan kopplas till naturens färger
beroende på deras årstid. Hon poängterade även att det enligt henne fanns
64 olika personligheter inom de fyra årstiderna som man kunde höra till.
(Hirsch, 2004-2007).
Organisationen Color Me Beautiful grundades av Carol Jackson på 1970-
talet. Det som baserades på Johannes Ittens teorier. Företaget blev stort på
1980-talet när Carol Jackson skrev boken Color Me Beautiful, vilket hjälpte
att organisationen senare spred sig till Asien och Europa. Organisationen är
ett stort och världsomfattande företag inom stil- och färgkonsultation och har
med åren blivit allt större. Framgången med Color Me Beautiful blev
uppkomsten till ett nytt yrke; imagekonsult. Genom framgången ställde
kunderna även högre krav än en enkel färganalys, därav jobbar företaget
numera även med styling och har skapat sitt eget make-up-märke. (Spillane
1991, 10-11; Jackson, 1993, 38-39)
I början av 1980-talet införde färgkonsulten Doris Pooser sin egen variant av
årstidssystemet utgående från den amerikanska 1800-talskonstnären Albert
Munsells system för färgbetäckning. Mansell definierade färger och deras
grad efter färgton, valör och klarhet. Färgtonen innebar hur kall eller varm
färgen verkade, valören hur ljus eller mörk färgen verkade och klarheten hur
klar eller dämpad färgen verkade.

Innan dess hade färganalysen endast
indelats i färgtonen och valören. Det nya systemet ledde till att det ännu idag
anses vara en av de bästa sätten att beskriva färg. Poosers nytänkande
ledde till att man inom Color Me Beautiful märkte att man inom sin årstid
kunde vara olika sorts nyanser t.ex. mjuk Höst, gyllene Höst och mörk Höst. I
sin bok Always in style förklarade Pooser sin teori om det ”utökade
färgsystemet”. Systemet innebar att man kunde hitta lämpliga färger i andra
färgårstider än den som man hörde till med hjälp av ett flytfärgsdiagram.
Flytfärgsdiagrammet innehöll nämligen färger som låg nära den egna
huvudsakliga färgårstiden och på så sätt kunde man ”låna” färger från andra
årstider. (Pooser, 1987, 84, 87-92; Spillane, 1991, 22-23)
År 1984 införde Ebba Donner färganalysen i Finland. I sin bok Du med färg
delade hon in de olika färggrupperna med lite annorlunda namn, nämligen
med de fyra temperamenten: entusiasten, empatikern, dynamikern och
analytikern, vilka stod för samma färger som de vanliga årstiderna inom
färganalysen. Entusiasten stod för vår, empatikern för sommar, dynamikern
för hösten och analytikern för vintern. Genom dessa fyra temperament
beskriver Donner förutom färgerna även personlighetsdrag och karaktär hos
de olika typerna. (Donner, 1992, 7-8, 26-62)

4.2 Färgers mentala påverkan
Färgvitaminer är färger som påverkar oss både psykiskt och fysiskt och kan
få oss att reagera på önskvärt sätt vid olika tillfällen. De olika färgvitaminerna
är röd, rosa, blå, brun, gul, grön, orange, violett, grå, svart och vit.
Färgvitaminen röd omfattar olika röda färger som är rena, brända, varma,
eller kalla nyanser. Den röda färgen får inte vara en blandning (t.ex. fuchsia)
eller vara för ljus eller mörk. Av den röda färgen anses man vara positiv,
trovärdig, självsäker och spännande åt det positiva hållet medan man också
mer negativt kan verka aggressiv, dominant, bestämmande och hotande.
Den röda färgvitaminen är bra att använda vid tillfällen då man vill dra
uppmärksamhet till sig eller när man vill förföra det motsatta könet.  Den kan
tillfälligt höja energinivån om man är trött. Tillfällen när man bör undvika rött
är t.ex. när man är på arbetsintervju eller på ett möte, eftersom man kan
verka självupptagen, skrämmande och arrogant. Den bör också undvikas när
man är utmattad eller stressad, eftersom färgen kan förvärra inre och yttre
spänningar.
Färgvitaminen rosa innehåller både kalla och varma nyanser, såväl laxrosa,
korall och hallonrosa toner. Den framstår oftast som en feminin, vänlig och
icke hotfull färg. De negativa sidorna med färgen är att den oftast kan framstå
som ogiltig, försiktig och osäker. Den rosa färgvitaminen löns att använda när
man vill mjuka upp strikta arbetskläder eller när man deltar vid eftermiddags-
tillställningar såsom dop eller trädgårdsfester. Färgen bör undvikas i stora
mängder vid arbetsförhållanden t.ex. vid möten med chefen eller kunder,
eftersom man i rosa inte anses som en bra ledare.
13??
Färgvitaminen blå i klarblåa och starka färger är vad som gäller. Den ger ett
bra intryck av att vara lugn, trovärdig, seriös och ordningssam i positiv
bemärkelse, medan den också kan verka tråkig, förutsägbar och konservativ.
Mörkblått är bra att använda när man vill visa att man har kontroll över en
situation eller en mellanblå färg när man vill visa att man kan ta hand om
någon bra. Blått bör undvikas vid tillfällen där man vill verka kreativ och
arbetar med PR, reklam, design eller marknadsföring. Den borde heller inte
användas när man vill framstå som framgångsrik eller självsäker.
Till den bruna färgvitaminen hör guld-, choklad-, grå-, kakao- och rosabrun. I
den bruna färgen anses man vara jordnära, mysig och sällskaplig men man
kan även verka försiktig, tråkig och trist. Den bruna färgen är bra att använda
när man vill få en öppen atmosfär för kommunikation. Det är också den
färgen som är minst hotfull av alla färger. Brunt bör dock undvikas när man
gör en viktig affär, eftersom man inte ser ut att vara förberedd på framtiden,
eller när man vill imponera på någon och stå ut.
Den gula färgvitaminen består utav klara, gyllengula och banangula. Med
denna färg framstår man som glad, aktiv, hoppfull och ostoppbar, men också
impulsiv, tröttsam, flyktig och virrig. Gult är bra att bära när man vill pigga upp
sig på en trist dag, den är bra att använda bland barn eller när man vill sticka
ut i en större folksamling. Gult är dock inte bra att använda när man till
exempel vill söka ett banklån, eftersom man kommer att framstå som en risk
som inte är värd att ta.
Den gröna färgvitaminen innehåller oliv-, moss-, enbärs- och klargrön. Med
den framstår man som självsäker, vårdande, uthållig och pålitlig. Färgens
negativa sida för människan är att den kan anses vara tråkig, envis,
förutsägbar eller rädd för att ta risker. Grönt är bra att använda när man är
utmattad och stressad, för då har den en stärkande kraft. Den verkar även
lugnande och gör en balanserad. Den ger tyvärr också ofta en bild av ett
bakåtsträvande och att man inte kan driva ett företag med nya visioner med
ökad växtkraft.
Till den orange färgvitaminen hör klar orange, pump-, mandarin- och
persikoorange. Med den framstår man som livskraftig, rolig, ivrig och
14??
energisk, men på samma gång även eventuellt ytlig, drömsk och vulgär. Den
orange färgvitaminen bör endast användas begränsat och bara om man är
vår eller höst. Om man känner sig osynlig eller jobbar på ett mörkt ställe kan
orange vara en bra färg. Den bör undvikas på en vanlig jobbplats eftersom
det är färgen som anses mest oprofessionell. Den bör heller inte bäras när
man vill se elegant ut eftersom den kan anses stillös och till och med se billig
ut under en del årstider.
Till färgvitaminen violett hör blåsippsblått, mellan- och klarviolett samt purpur,
plommon och nattblå. När man bär denna färgvitamin framstår man som
fantasirik, känslig, intuitiv, ovanlig och osjälvisk, men man kan även framstå
som skum, opraktisk, omogen och arrogant. Färgen är bra att använda vid
affärstillfällen när man vill framstå som självsäker och individuell. Både klar
lila och mörka purpurfärger fungerar bra. Den är även ett bra alternativ när
det kommer till att ha någonting annat än svart på aftonklänningen. Färgen
bör undvikas när man bör hålla en låg profil och om man känner sig nere.
Färgvitaminen grå består utav kolgrå, tenn, pärlgrå, och beigegrå. Med grått
framstår man ofta som respektabel, neutral och balanserad. Den negativa
sidan är dock att man kan ge ett osäkert, reserverat, förrädiskt och försiktigt
intryck. Grått är bra att använda när man vill framstå som balanserad och
förutsägbar. Det är ett alternativ till den marinblåa och svarta kostymen. Den
ger ett bra och trovärdigt intryck åt kunden och visar att man är på samma
plan. På en arbetsintervju kan det vara bra att ha en grå kavaj eller kostym
kombinerat med en vit skjorta från ens egen färgskala för att ge ett bra
intryck. Det är också en bra färg när man fungerar som skiljeman i en tvist.
Grått är en dålig färg när man vill få uppmärksamhet eller när man är på väg
att fria till någon. Om man jobbar tillsammans med barn är det heller ingen
bra idé, eftersom det gör att de alltid vill veta var man är vid alla tillfällen och
det gör dem rastlösa.
Färgvitaminen svart ger ett intryck av formalitet, sofistikering, mystik och
starkhet, men dess negativa sidor är att man verkar sorgsen, otillgänglig,
negativ och livlös. Svart är en bra färg om man vill skapa en kontrast till
någon annan färg som man bär. Till formella middagar eller vid kvälls-
15??
tillställningar fungerar den utmärkt. Den är också bra för att uttrycka respekt,
speciellt vid begravningar eller sorgetillfällen. Svart är också bra om man vill
hålla folk på avstånd. Den bör undvikas om man vill att människor skall
närma sig en eller att de skall öppna sig. Det är heller ingen bra färg på
bröllop eftersom den upplevs som dyster och sorgsen. Svart bör också
undvikas om den inte ingår i ens årstid och om man inte har planerat att
lägga ner mycket tid för att sminka sig så att man inte ser så blek ut.
Färgvitaminen vit omfattar kritvit, bruten vit och olika elfenbensnyanser. I vitt
framstår man som äkta, ren, fräsch och futuristisk. Dess negativa sida är att
man verkar klinisk, färglös, kall och neutral. Vit är en bra färg för att skapa en
stark kontrast till olika mörka färger. Vit är också en färg som man associerar
ihop med sjukvården och läkare och är därför en bra färg om man vill visa på
bra hygien och omsorg. Man ska undvika vitt som enda färg på ett kvälls-
evenemang, så även i smutsig stadsmiljö eller om man har lite tid för att fixa
och stryka sina kläder, eftersom allt syns på vitt. (Spillane, 1991, 58-67)

5 Tidigare forskning

Tidigare forskning inom ämnet har sökts via Yrkeshögskolan Novias
databaser och Google Scholar samt SARGE Journals online. Sökorden har
varit färganalys, personlig färganalys, färg, color analysis, personal color
analysis och color. Forskning hittades via sökmotorn Google Scholar och från
SARGE Journals online.

Galazin (1997) tar i sin studie upp en teori om personlig färganalys för
kosmetika och anser att denna metod är ett mera noggrant sätt att utföra en
personlig make-up. Färganalysen gick ut på att man med hjälp av en
gråskala analyserade mörkhetsgraden på huden, ögonen och håret.

Efter att
ha bestämt mörkhetsgraden analyserade man hudtonen med hjälp av att
applicera tre olika färgs puder på kinderna,

nämligen violett-röd,

gul-röd och
röd.

Den violett-röda stod för den kalla nyansen,

den gul-röda för den varma tonen och

den röda för en neutral ton.

De kalla och varma röda färgerna
placerades först på var sin kind och den som passade bäst jämfördes sedan
med den neutrala.

Eftersom pudren placerades direkt på huden var det
lättare att avgöra vilka av pudren som passade bäst till huden.

Med hjälp av
pudren och den gråa färgskalan kunde man sedan bestämma vilken
färgårstid som den analyserade hörde till och vilka make-up-toner som den
passade i.
Hart (1984) beskriver i sin studie en apparat som man kan använda sig av för
att göra en personlig färganalys. Metoden kallas färgspektrum och går ut på
att man mäter procentantalet blå, gul och röd färg i personens hud, samt
koncentrationen av och intensiteten i de olika färgerna. 

Apparaten mäter
sedan ut hur stor procent av varm, blandad och kall hudton det finns.

Till den
varma färgtonen hörde en gul eller en röd underton,

till den kalla en blå
underton och

till den blandade fanns det alltid en blandning av vitt eller svart i
hudtonen.

En person bestod då av olika procent av de varma, kalla och
blandade hudtonerna och beroende på vilken som var mer dominerande så
den hudtonen var man.

T.ex. kunde en person ha följande koncentration: 0-
13 % varm, 14-18 % blandad och >19 % kall. Detta innebar då att personen
 
passade i kalla färger som hade en brytning av svart eller vitt.

Efter att
färgspektrumanalysen var klar med hjälp av färgfilter, sammanställde man en
portfolie åt personen med färgtyger som passade personens naturliga
hudton.
MacFarlane (1993) beskriver i sin studie en apparat som mäter och
identifierar hudfärgskategorier baserat på gula och blåa undertoner i huden.
Med hjälp av apparaten samlades data in av den analyserades hudfärg och
matades in i ett datasystem där den sedan jämfördes mot hudfärgs-
kategorierna och kategoriserades till en av de fyra kategorierna. Analysen
gjordes enbart på hudfärgstonen och uteslöt analys av hår- och ögonfärg,
eftersom de ibland kan ge felaktiga resultat. Apparaten ansågs också vara
bättre än en färganalys av en färgkonsult, eftersom resultatet med
färgkonsulten ligger mycket på dennes kunskap och erfarenhet och inte var
lika noggrann. Med hjälp av de olika färgvärdena i datasystemet
analyserades hudtonen enkelt och den egna och bästa färgnyansen i ens
egna hudfärgskategori kunde enkelt hittas.
Campbell, & Stucki, (2007) tar i sin studie upp en apparat som automatiskt
tar fram en kundanpassad färgpalett utgående från hår-, hud- och ögonfärg.
Med detta program kan man identifiera om personens färg är varm eller kall,
hur kraftiga färgerna är eller till vilken färgfamilj personens färger hör och
genom det kan färgårstiden sedan anges.  Programmet kan identifiera färgen
till varje egenskap, t.ex. LAB-värde, RGB-värde, HTML-värde, XYZ-värde
eller CMY-värde, medan en intensifierare kan vara en färg som ger kontrast
och saturationer som visar om färgen som man har fått fram är kopplad till
den färgårstid som man har blivit analyserad till. Detta gör att den personliga
färgpaletten som tagits fram sedan kan skickas till en via dator, telefon eller
andra apparaturer.
Hilliker och Rogers (1988) har i sin studie undersökt vilken inverkan färg-
analys har på marknaden enligt chefer på varuhus och specialbutiker för
kvinnoutstyrsel. Deltagarna i undersökningen menar att vikten av färganalys
har ökat under de senaste åren, såväl i varuhus som i specialbutiker.
Resultaten indikerar att både varuhus och specialbutiker frontar och
18??
marknads för produkterna enligt de olika färganalysgrupperna. Försäljarna
använde sig utav kunskapen om färganalys som ett försäljningsknep och
redskap.
Gibson och Balkwell (1990) undersökte i sin teori om antagandet att en
kvinnlig arbetssökare lättare får jobb när hon klär sig i lämpliga färger för
hennes personliga färgsättning än när hon bär kläder i olämplig färg för
hennes färgsättning. I undersökningen deltog 120 personalrekryterare för
olika företag. Deltagarna fick i undersökningen värdera en fiktiv arbetssökare
på ett frågeformulär där lämpliga och olämpliga färger hos den arbets-
sökande bedömdes. Analysen av skillnader mellan lämpliga och olämpliga
färger visade inga direkta skillnader när det kom till kompetens,
självständighet, kreativitet, ledarskap eller lojalitet. Det kom ändå upp att
färglämpligheten påverkade arbetet när det gällde synen på kreativitet.
Arbetssökande för en chefsposition, som var klädda i lämpliga färger,
upplevdes som mindre kreativa än de sökande som bar olämpliga färger. När
det kom till lojalitet upplevdes färglämpligheten olika beroende på vilket jobb
som söktes. Det upplevdes positivt när man sökte till en försäljningsposition
och var klädd i rätta färger och intervjuades av en kvinna. Man konstaterade
med hjälp av undersökningen att fördelarna med färganalys snarare ligger
hos det mer estetiska området.
Radeloff (1991) har gjort en studie där syftet var att se om färgattribut kunde
påverka färgpreferenser och om psykologiska personligheter påverkade färg-
preferenser för klädtyger. Färgteorin tillämpades och man använde sig av
olika färgnyanser, färgtoner och färgvalörer. Till den experimentella
forskningsdesignen användes 111 studerande med kläd- och textildesign
som huvudämne för att bestämma färgpreferenserna. Resultatet av
forskningen visade en stor skillnad i färgpreferenserna. De flesta föredrog
sommar- och vinterfärger före höstfärger. Medel, mörka och ljusa valörer
tycktes om väldigt olika och de föredrogs i den ordning som de blev
uppräknade. Dämpade färger var mest omtyckta, medan intensiva färger
föredrogs minst. Medan färg är ett komplicerat fenomen, visar denna studie
att människan är individuell när det gäller färgval och dras till sina naturliga
färger. Den stöder också teorin om att färgnyanser, färgtoner och färgvalörer
19??
kan få fram varierande reaktioner hos människan och dennes reaktion på
färg.

Sammanfattningsvis kan det konstateras att Galazin (1997), Hart (1984),
MacFarlane (1993) och Campbell, & Stucki, (2007) i sina studier har använt
sig av metoder för att analysera hudens undertoner för att få fram vilka
personer som hör till vilka färgårstider samt för att fastställa personens
lämpligaste färgton, färgnyanser och make-up-färger. Hilliker och Rogers
(1988) påpekar i sin studie hur viktig färganalysen blev under 1980-talet, och
hur man i butikerna började lägga fram sakerna enligt de olika färgårstiderna
och hur försäljarna började använda färganalysen som ett försäljningstrick.
Gibson och Balkwell (1990) menar dock i sin undersökning att huruvida man
klär sig efter sin färgårstid inte har någon större inverkan på en arbets-
intervju, utan har mera att göra med det estetiska. Olikheterna i hur vi
människor reagerar och väljer färg är en benägenhet som alla vi människor
har och som är individuell, menar Radeloff (1991).
6 Undersökningens genomförande

I undersökningens genomförande har jag valt styling och porträttfotografering
som metoder för undersökningens genomförande, samt färganalys med
Beauty for all season international (2000), som är färganalysmetoden som
använts på modellerna i arbetet. Som dataanalysmetod har jag valt
bildanalys. Metoderna kommer att beskrivas och även undersökningens
praktiska genomförande kommer att redovisas. (Beauty for all seasons
international, 2000)

6.1 Färganalys enligt Beauty for all seasons
international
När man gör en färganalys enligt Beauty for all seasons international(2000)
utgår man från att först avgöra om personen är kall eller varm. Man börjar
med att täcka in kundens hår och lägga en vit duk vid kundes dekolletage så
att klädfärger inte distraherar analysen. Efter att ha tagit bort allt smink,
applicerar man en varm gul-röd rouge på ena sidan av käklinjen och en kall
violett-röd rouge på den andra sidan av käklinjen. Sedan ser man vilken som
får ansiktet att lyfta och vilken som får ansiktet att dras neråt.  Man kan också
se på vilken sida som rödhet i ansiktet och mörkhet under ögonen kommer
fram. Efter att man sett vilken av dem som är bäst, tar man bort den som var
dålig. Sedan applicerar man en så kallad neutral röd färg på kinden utan färg
och jämför de två. Beroende på vilken som är bäst, den årstiden är man.
Den varma gul-röda rougen representerar i den första analysen bara varm
och den kalla violett-röda färgen representerar bara kall. I det andra stadiet
av analysen representerar den varma höst och den kalla sommar, medan
den neutrala representerar antingen vår eller vinter. (Beauty for all seasons
international, 2000)
Efter detta tas all färg bort från ansiktet och det är i detta stadiet som man
analyserar personens ljus- och mörkhetsgrad inom den egna årstid.

Genom en färggradsskala som Beauty for all season international (2000) använder
sig av granskar man hudfärgen, ögonfärgen och hårfärgen. Dessa kan alla
gå i samma skala eller så är de olika. Beroende på vad de visar blir man
antingen Light, True, Vivid eller Contrast beroende på färggraden.

För att
höra till Light bör man ha två ljusa egenskaper och en medium t.ex. ljust hår
och ljus hy och mellanfärgade ögon eller alla tre ljusa. För att höra till True
behöver man ha två medium och en ljus eller alla tre medium, samt för att
höra till Vivid bör man ha två mörka och en medium, tre mörka eller två
medium och en mörk. Om alla är i olika grader bli man en Contrast. Dessa
grupperingar tar sig sedan uttryck i de färger som man skall använda.
(Beauty for all seasons international, 2000)
När detta steg är klart går man över till att hitta den färg som mest liknar
kundens hud, ögon och hår. Man börjar oftast med huden. Man använder sig
här av olika färgpaletter som är numrerade efter färggrad, där 1-3 är ljus, 4-5
är medium och 6-8 är mörk. Man analyserar kundens färggrad och tar den
grupp som man tycker kunden hör till t.ex. ljus. Sedan går man steg för steg
igenom alla färger som finns i den färgpaletten och börjar utesluta de färger
som inte liknar kundens egna hudfärg. I slutet har man kanske bara fyra
färger kvar i handen och då är det mellan de som man väljer vilken som
faktiskt är mest lik. För att då se vilken som är bäst, håller man upp den mot
pannan, kisar med ögonen och rör lite på färgprovet.  På det sättet är det
lättare att se vilken av färgerna som bäst smälter in med huden. Efter att man
bestämt vilken färg som passar bäst, skrivs den ner. (Beauty for all seasons
international, 2000)
Samma process sker när det kommer till ögonen. Skillnaden här är bara att
man redan vet ungefär vilken ögon- eller hårfärg kunden har och man är
mera efter nyansen och färggraden. Har kunden färgat håret, är det bäst att
fråga om den vill färga håret i den egentliga färgen eller om den vill ha kvar
den färggrad som den för tillfället har. Om kunden vill ha den egna hårfärgen
,gör man analysen på hårroten och färgar om håret efter den färgen eller så
gör man analysen så att man går efter den färggrad håret har och färgar
sedan bara håret i den rätta nyansen. Varför man frågar så noga kunden om
hårfärgen är för att hårfärgen kan ändra på om kunden är t.ex. en True eller
22??
Contrast. Om kunden sedan kommer att färga håret i en färggradsändring
som är mer än 30-50 % från den ursprungliga hårfärgen som analysen blivit
gjord på, borde kunden göra en ny analys. (Beauty for all seasons
international, 2000)
När alla steg är klara och alla färgerna från huden, ögonen och håret är
uppskrivna, samlas alla numror för att sättas i systemets databas. I denna
databas gör sedan datorn den egna färgpaletten utgående från de färger
som kunden själv är skapt med. Allt detta leder till att varje kund hos Beauty
for all seasons får en helt individuell färgpalett som denna kan utgå i från.
Inget annat färganalysföretag kan ge en så personlig färganalys. (Beauty for
all seasons international, 2000)

6.2 Styling
Stylingen är en av de viktigaste faktorerna när det kommer till att få fram en
människas skönhet på det bästa sättet. Vill man göra det bästa utav
personens utseende, borde man inte utgå från de senaste trenderna utan
från kunden själv. Varje människa är skapt på ett unikt sätt och det är från
den grunden alla borde utgå. Varje människa har en unik hudfärgston,
hårfärgston och ögonfärgston. Det är när man hittar de färger som bäst
kompletterar dessa färgtoner som man kan framhäva skönheten på allra
bästa sätt. (Berghult, 2002, 6-7, 26; Jackson, 1984/1993, 9-11)
Såklart borde man då också ta i beaktande dessa faktorer när det kommer till
make-up, hårfärgning och klädsel. Gällande make-upen är det viktigt att man
hittar de färger som går i de rätta färgtonerna. Är personen varm eller kall,
borde den ha en rosa eller gul underton? Detta är grunden för make-upen
och det är ingen skillnad om håret och kläderna skulle se hur bra ut som
helst, om ansiktstonen går i fel färg. (Jackson,1984/1993, 119-124)
Beroende på om kunden i sin årstid är ljus, mellan, mörk eller kontrast tar det
sig i uttryck på olika sätt i deras make-up. Är personen Light skall make-upen
vara i ljusa nyanser, om den är True i mellannyanserade färger och om den
är Vivid i mörknyanserade färger. Är den en Contrast kan man leka mera
23??
med de olika ljushetsgraderna och kanske ha en mörk ögonskugga och ljusa
läppar eller vice versa. (Beauty for all seasons international, 2000)

6.3 Porträttfotografering
Det man behöver tänka på vid porträtt fotografering är hur modellen skall
sitta eller stå, känslan i bilden, bakgrunden och hurudan belysning bilden
skall ha. Hur bilden kommer att framstå beror fullständigt på dessa faktorer
och det är viktigt att man tar tid till att planera allt.  Före man börjar ta bilden
är det viktigt att fotografen har en vision och en plan, så att allt är i ordning
före fotograferingen.
Porträttfotografering kräver omsorgsfull belysning. Man kan använda sig av
olika slags belysningar för att uppnå ett önskvärt resultat. De vanligaste
ljuskällorna är studiobelysning, men solljus såsom dagsljus är också en
vanlig ljuskälla. Det vanligaste sättet att placera kamerabelysningen för
porträttfotografering i en studio är att ha ett huvudljus riktat mot modellen, en
annan lampa som är riktad mot bakgrunden och en tredje som fungerar som
fyllnadsljus, alltså fyller ut de skuggiga delarna med ljus. Om man bara har
två ljuskällor, såsom huvudljuset och bakgrundsljuset, kan man även
använda sig av en reflexskärm för att få bort oönskade skuggor. Huvudljuset
är det som skall dominera bilden och det är även ofta mot den som modellen
är riktad. (Hedgecoe, 1995, 72-73; Johanson, 1981, 47-49; Hedgecoe, 1991,
84-85)
När det kommer till modellen är det viktigt att hon/han skall känna sig
bekväm vid fotograferingen. För att få en så naturlig bild som möjligt är det
viktigt att fotografen på förhand har beskrivit bildvisionen och syftet med
bilden. Väl på plats är det också bra att allt i studion är på plats innan
modellen anländer för att få en så avspänd miljö som möjligt. Fotografen bör
även tänka på att inte befalla modellen in i poser eftersom modellen då oftast
gör det motsatta. Det är då bättre att man som fotograf går fram till modellen
och föreslår och visar istället för att ge order. (Hedgecoe, 1995, 72-73;
Johanson, 1981, 47)

24??
6.4 Bildanalys
De flesta människor vet vad en bild är, eller snarare hur en bild ser ut. En bild
kan förmedla nästan vad som helst och användas till mycket. För att lättare
förstå en bild så analyserar man den, alltså granskar man och beskriver
bilden. När man gör en bildanalys, börjar man med att ta emot bilden och
betrakta den. Efter det beskriver man kortfattat bilden och sedan tolkar man
och diskuterar man den. Hur bildens kommunikationsprocess går till brukar
man lättare förstå genom att dela upp den i tre olika delar: bildskaparen,
bildspråkligt uttryck (bilden) och bildläsaren.  Man tar alltså reda på vem eller
vilka som är sändare till bilden och vad deras syfte är med bilden, vilken
målgrupp bilden har och hur de påverkas av den.  Målgruppens personlighet,
bakgrund, upplevelse och generation har alltså en stor inverkan på hur bilden
mottas och upplevs. (Carlsson & Koppfeldt, 2003, 20-22; Borgersen &
Ellingsen, 1994, 11-12)
När det kommer till en bild, räcker det inte med att bara se på bilden och
beskriva vad man ser utan man måste se djupare och försöka läsa bildens
innehåll. En bild är som en mening där varje ord är betydelsefull. På samma
sätt som det skrivna ordet och det talade ordet är uppbyggt, är en bild också
uppbygg av olika symboler. Man tolkar från ett symbolsätt till ett annat när
man gör en analys. En skriven text lämnar oftast mer utrymme för fantasin
visuellt, medan en bild lämnar mera fantasi när det kommer till själva
berättelsen. (Carlsson & Koppfeldt, 2003, 20-22; Borgersen & Ellingsen,
1994, 11-12; Eriksson & Göthlund, 2004, 19-20)

6.5 Undersökningens praktiska genomförande
I förverkligandet kommer jag att ta upp de fyra färgårstiderna samt de fyra
ljus- och mörkhetsgraderna genom modeller som hör till dessa. Det var inte
lätt att hitta mina fyra modeller eftersom jag inte bara skulle hitta de fyra olika
färgårstiderna utan även de fyra ljus- och mörkhetsgraderna. Jag började
med att dela upp människor i Light, True, Vivid och Contrast för att få ett
 tillräckligt stort antal av alla ljus- och mörkhetsgrader, eftersom man lätt ser
vilka som hör till vilken grupp.
Efter att ha gjort det började jag analysera alla med hjälp av Beauty for all
seasons internationals (2000) puderteknik. Jag började med att analysera
den ljusa gruppen eftersom den var den minsta och bara innehöll tre stycken.
Efter det analyserade jag resten av grupperna och tillslut hade jag hittat alla
färgårstider samt ljus- och mörkhetsgrader. Det blev tre tjejer och en kille från
de ursprungliga 20 stycken som blev analyserade.
Efter att ha hittat alla modeller började jag planera sminket, håret, kläderna
och accessoarerna till fotoshooten. Jag valde att ta både en före- och en
efter-blid för att se skillnaden när modellerna hade fel färger och när de bar
de rätta färgerna. På före-bilden var de inte sminkade och hade fel färg och
ljus- och mörhetsgrad. Till efterbilden blev de sminkade och stylade.
Kläderna som modellerna hade på dig var deras egna och vi gick igenom
deras garderober för att se vilka av deras kläder som var i deras färgårstid
och ljus- och mörkhetsgrad. De färgerna som inte alls passade dem blev de
kläder som de bar på före-bilden.
Jag ville få olika känslor i mina bilder och ta fram de olika karaktärsdragen
hos de olika färgårstiderna. Därför lade jag mycket tid på att få modellerna att
känna sig bekväma på fotoshooten och gav mycket direktiv när det kom till
poserandet. Som bakgrund valde jag en neutral vit bakgrund för att den inte
skulle stjäla för mycket uppmärksamhet. Jag valde även att ta mina bilder
själv för att få det så nära min vision som möjligt.
Detta är också orsaken till varför jag i kapitel sju valde att sammanfoga
resultatredovisningen och tolkningen, för att man som läsare skulle ha lättare
att kunna se och förstå varför de olika modellerna blev analyserade till det de
blev och se de olika karaktärsdragen. Det blir också lättare när före- och
efter-bilderna är i samma kapitel och bredvid varandra.
7 Resultat redovisning och tolkning

I detta kapitel presentar jag de fyra olika årstiderna, inklusive de olika
mörkhets- och ljushetsgraderna. Resultaten presenteras modell för modell i
form av före- och efter-bilder. På före-bilderna är modellerna naturliga utan
make-up och med fel färgs klädesplagg enligt deras årstid, medan
modellerna på sina efter-bilder är stylade, sminkade och bär rätt färg och
mörk- och ljushetsgrad på kläderna.
Resultatet analyseras mot de teoretiska utgångspunkterna som jag fördjupat
mig i. Modellerna tolkas även mot de olika karaktärsdragen som utgör de
olika färgårstiderna, samt vilka faktorer som delar in dem i de olika mörk- och
ljushetsgraderna. Skillnaden mellan före- och efter-bilderna beskrivs även för
att se skillnaden när modellen bär rätt eller fel färger. Till sist tolkas resultatet
av studien mot tidigare forskning inom ämnet.
7.1 Minna: Light Vår
Minnas hy är persikobeige till nyansen, har en gul underton och är ljus, blek,
nästan genomskinlig. Hennes hårfärg är naturlig och är halmblond till färgen,
men har under sommaren blekts och fått en varm lite orange ton. Hennes
ögonfärg är en mellantonad grön, vilket är ganska ovanligt för vårar och lätt
skulle kunna göra att man tar henne som en höst, men på grund av hennes
behov av ljusa och klara färger bevisas det att hon är en vår.
På före-bilden har Minna på sig en svart och vitrandig tröja med lila detaljer
där färgerna är från vinterns färgpalett. De starka kontrasterna i de vita och
svart ränderna blir en för stor kontrast för Minna och man ser hur all färg
försvinner från hennes ansikte. Rödheten i hennes ansikte kommer också
fram mera och hela ansiktet började kännas platt. Fast hennes hårfärg
annars är rätt, känns den på bilden fel och som om den inte passade in.
På efter-bilden kan man tydligt se att färgen har återvänt till hennes ansikte
och att håret komplementerar hudfärgen. Den ljuskorallfärgade tröjan är nu i
rätt färggrad och framhäver hennes egna färger bra. Den är inte för mörk och
27??
tar mera fram hennes läppfärg. Hennes make-up går i ljusa och varma färger
där ögonskuggan består utav en naturvit highlight, aprikospärlemor- och
brunpärlemorskugga, samt svart maskara. Rougen går i en varm ljusrosa och
läpparna i en laxrosa läppglans.  Helheten av färgerna i efter-bilderna
passade utmärkt ihop och Minna ser ut att stråla på bilden.
Minna analyserades till färgårstiden Light vår. Enligt Buscher (1992) och
Jackson (1993) framstår vårar ofta som ömtåliga och spröda, ett intryck som
väl passar in på Minna. Hennes hårfärg är en typisk halmblond med en
gyllene skiftning som enligt Buscher (1192) och Spillane (1991) är typiskt för
vårar. Även hennes pesikobeiga hy indikerar att hon hör till färgårstiden vår.
Hennes gröna ögon är det enda som skulle kunna vilseleda en att tro att
Minna är en höst eftersom det inte är alltför vanligt med gröna ögon hos vårar
påstår Jackson (1993) och Buscher (1992). Höstens starka, murriga färgerna
blir alltför tunga för Minna, samt hennes behov av ljusa klara färger, bevisar
att hon är en vår. På grund av Minnas ljusa hy, hår och mellannyanserade
ögon analyseras hon enligt Beauty for all seasons till en Light vår, vilket gör
att hon bäst passar i ljusa färger. Detta har tagits i beaktan i hennes smink
som alla går i ljusa färger. Alla sminkfärger som Minna har på efter-bilden är
tagna från vårens färgpalett. Hennes tröja går också i en ljus vårig färg som
framhäver hennes naturliga färger och ljushetsgrad.

28??

Bild 5. Före-bild. Modell Minna: Light Vår. Bild 6. Efter-bild. Modell Minna:
Light Vår.
29??
7.2 Iida: True Sommar
Iidas hy är beigerosa med en blå underton och går bra ihop med hennes
kalla akvamaringråa ögon. Kontrasten mellan hennes hy och ögon är inte
stor, vilket ger ett mjukt och dämpat intryck. Man ser heller ingen stor skillnad
mellan hennes ögonfärg och iris, utan ögonvitan är mjukt mjölk färgad.
Hennes hår är färgat i en kall, askig, pärlemornyanserad mellanbrun färg,
som är nära hennes egen färg, en något ljusare kall ljusbrun.
På före-bilden är Iida klädd i en orangefärgad tröja, som är sommarens
värsta färg. Orange är den enda färgen som sommaren inte passar i och det
märks på denna bild. Rödheten i hennes ansikte kommer fram att hon ser
fläckig ut i ansiktet. Hon ser även blek ut, nästan sjuk. Tröjan tar all
uppmärksamhet från bilden och Iida själv tynar bort. Tröjan är inget bra
komplement till hennes egna färger.
På efter-bilden har Iida på sig en mellanfärgad grå t-shirt med olika blåa
streck på. Hon har även mellanfärgade accessoarer på sin handled för att
piffa upp outfiten lite. Iidas ögonmake-up består utav en kall ljusgrön och en
mellantonad blå-lila ögonskugga och svart maskara som passade bra med
hennes ögonfärg. Som rouge har hon en gammalrosa, lite skimrande färg,
men på läpparna har hon inte någonting annat än lite läppfett eftersom
hennes egen läppfärg är så pass stark och i rätt ton. På efter-bilden ser man
med ens att hennes hud ser mycket jämnare och friskare ut. Hennes läppar
fick en mycket bättre och jämnare färg och de ser inte lika flammande ut.
Hela intrycket ser bättre ut och det finns nu en bra balans i bilden. Iida ser
mjuk och frisk ut.
Iida analyserades till färgårstiden True sommar. Hon ger det typiska intrycket
som man får av en sommar, nämligen att hon till sin färg är mjuk och
dämpad, vilket Spillane (1991) beskriver som typiskt för somrar. Iidas
beigerosa hudton med blå underton och hennes akvamarin gråa ögon är
typiska påpekar Spilane (1991), Buscher (1992) och Jackson (1993). De
säger vidare att det också är vanligt att ögonen framstår som lite dimmiga
och oklara och inte bildar någon stor kontrast mot ögonirisen. Iidas naturliga
30??
hårfärg är en askig ljusbrun färg, men som nu har blivit färgad till en lite mer
intensiv och lite mörkare askbrun. På grund av att hennes hy, hår och
ögonfärg är alla i en mellanton blir hon enligt Beauty for all season
analyserad till en True vår, vilket betyder att hon klär bäst i sommarens
mellantonade färger, inte för ljusa och inte för mörka färger. Hennes smink
går just i dessa färggrader och det gör att det inte blir för stor kontrast till
hennes ljusa och mjuka hud. Skulle hon ha haft en mörkare färg, så skulle
det ha blivit för mörkt och det skulle inte ha blivit någon harmoni i helheten.
Hennes tröja och accessoarer går också i en mellanfärggrad, vilket också går
efter Beauty for all seasons färganalysmetod. Alla Iidas smink-, kläd- och
accessoarfärger går enligt sommarens färgskala. (Beauty for all season,
2000; Spillane, 1991, 42-47)

31??

Bild 7. Före-bild Modell Iida: True Sommar. Bild 8. Efter-bild Modell Iida: True
Sommar.
32??
7.3 Lennart: Vivid Höst
Lennarts hy är en varm och gyllene olivton som går väl ihop med hans
glasklara och glödande kastanjebruna ögon. Han har svart hår och han har
svarta markerande ögonbryn. Helhetsintrycket av Lennart är mörkt, men
hans varma toner mjukar upp helheten.
På före-bilden har Lennart en kall ljusrosa tröja från vinterns färgpalett.
Denna tröja är alldeles för ljus för Lennart och alldeles för kall. Han blir
blekare i ansiktet och färgojämnheter i hans hy kommer fram. Han får även
mörka ringar under sina ögon och hans läppfärg blir blekare. Ögonbrynen ser
också ut att inte passa in eftersom de känns för mörka för honom. Hans egna
naturliga färger harmoniseras inte med klädfärgen.
På efter-bilden är Lennart klädd i en mörkgrå långärmad tröja som har en gul
underton. Den mörka färgen komplimenterar hans egna färger bra eftersom
han är så mörk och detta inför en balans i bilden. Här syns det att hans hud
har blivit mycket slätare och de mörka ringarna under hans ögon har
försvunnit. De olika färgojämnheterna i hans ansikte har också försvunnit och
jämnat ut sig. Hans ögonbryn passar även nu bra in och komplementerar
hans ansikte. Han har även en klocka i svart och stål som går i rätt
mörkhetsgrad och kompletterar outfiten.
Lennart analyserades till färgårstiden Vivid höst. Lennart passar bra in på
Beauty for all seasons beskrivning vivid, vilket betyder färgstark och intensiv.
Lennarts hudfärg är olivfärgad med en varm och gyllene underton, vilket
enligt Spillane (1991), Buscher (1992) och Jackson (1993) år typiskt för
höstar. Hans ögon är glasklara, nästan glödande kastanjebruna med en
honungsfärgad ring runt pupillen, vilket Jackson (1993) och Buscher (1992)
anser vara vanligt hos vissa höstar.  Hans hår är svart vilket man kanske inte
relaterar som en hösthårfärg men som är vanligt för mörkare höstar som
Lennart, menar Jackson (1993) och Buscher (1992). Enligt Beauty for all
season är Lennart en vivid höst vilket menar att han allra bäst passar i lite
mörkare färger så att det inte blir för stor kontrast mot hans naturliga färger.
Lennart har på efter-bilden bara blivit lite sminkad med puder som går i en
33??
varm ton för att ta bort eventuella glansigheter. (Beauty for all season
international, 2000)

34??

Bild 9 Före-bild. Modell Lennart: Vivid höst. Bild 10. Efter-bild. Modell
Lennart: Vivid höst.
35??
7.4 Janina: Contrast Vinter
Janinas hy är mjölkvit med en blå underton som är i stor kontrast med resten
av hennes egna färger, vilket är vanligt för vintrar. Hennes ögonfärg är en
stark, klar och tydlig grön och kontrasten mellan iris och ögonvitan är stor.
Hon har även håret färgat i en mörkbrunröd färg, vilket gör att man får lite av
en Snövit-känsla över henne.

På före-bilden har Janina på sig en varm mellantonad mintgrön topp från
vårens färgpalett. Janina se blek och sjuk ut av färgen och till och med
hennes läppar har nästan tappat all sin färg. Färgen tar inte fram någon
speciell rödhet på Janina eftersom hon inte är så röd i ansiktet, men istället
kommer mörka ringar och linjer fram.

På efter-bilden har Janina på sig alla de tre huvudnyanserna i en grå skala,
nämligen vit, grå och svart.  Nu har Janina fått tillbaka sin färg i ansiktet och
man ser tydligt att de skarpa kontrasterna passar henne utmärkt. Janina har
på bilden en mellangrå ögonskugga och markerade ögon med en svart kajal.
Som rouge har hon också en ganska mellantonad kall rouge för att sedan
avsluta med en kall och klar blåbaserat rosa läppstift. Janina är alltså
sminkad i alla ljus- och mörkhetsgrader eftersom det passar henne när hon
är en kontrast. Det syns att det passar henne eftersom det starka läppstiftet
inte blir för kraftigt för hennes ljusa och bleka hy utan bara får den att se
renare och slätare hy.

Janina analyserades till färgårstiden Contrast vinter. Hon är enligt Spillane
(1991), Jackson (1993) och Buscher (1992) en typisk vinter med blå
undertonad mjölkvit hy, mörkt hår och mellannyanserade ögon. De menar
också att vintrarna är de enda som framgångsrikt kan bära kritvitt och svart
och det kan man se på Janina. På bilden har hon färgat sitt hår i en kall
mörkbrunröd färg som klär henne bra. Hennes annars naturliga hårfärg är en
mellannyanserad askbrun färg, vilket enligt Spillane (1991), Jackson (1993)
och Buscher (1992) är typiskt för vintrar. Janinas ögonfärg är djupgrön, vilken
36??
kontrastar bra med den klarvita ögonvitan. Janina analyserades till en
Contrast vinter enligt Beauty for all season på grund av att hon har alla tre
steg i gråskalan i hennes egna färger, nämligen ljus hy, mellannyanserade
ögon och mörkt hår. Detta gör att hon kan ha vilka som helst av vinterns alla
färger, såväl i kläder och smink. Bäst passar det henne att ha alla olika
nyanser på samma gång för att få Contrast-känslan fram på ett bra sätt.
Detta ser man i hennes smink där jag sminkade henne i alla olika ljus- och
mörkhetsgrader, samt kläderna som också är i olika ljus- och
mörkhetsgrader. I hennes ögonmake-up har hon en mellangrå ögonskugga
över hela ögonlocket och markerade ögon med svart kajal och maskara.
Hennes rouge går i en mellangrad och hennes läppar i en mörkgrad, allt
enligt Beauty for all seasons internationals sätt att sminka contraster. (Beauty
for all season international, 2000)

37??

Bild 11. Före-bild. Modell Janina: Contrast vinter. Bild 12. Efter-bild. Modell
Janina: Contrast vinter.
38??
7.5 Tolkning av resultat mot tidigare forskning

I detta kapitel kommer jag att tolka resultatet av studien mot tidigare
forskning inom ämnet. Tyvärr har all tidigare forskningen inte kunnat tolkas
tillbaka till resultatet, men de flesta. En styrka i arbetet har ändå varit att
arbetets analysmetoder på modellerna var baserat på Galazins (1997) färg-
analysmetodstudie.
I detta examensarbete är analyserna på modellerna som använts till detta
arbete gjord med Galazins (1997) färganalysmetod. Färgerna på make-upen
är också anpassad efter metoden. Galazin (1997) beskriver i sin studie en
färganalysmetod där man använt sig av tre olika färgs puder som direkt
placerats på huden för att bestämma hudens nyans och rätta färgårstid.
Man har också använt sig av en gråskala för att bestämma de olika
graderna av ljus- och mörkhetsgraderna hos den analyserade. Galazin
(1997) menar att man med hjälp av att placera pudren direkt på huden
lättare kan bestämma vilken färgårstid och vilka färggrader som är lämpliga
för make-up.

MacFarlanes (1993) metod baserar sig på de olika färgårstiderna som detta
slutarbete har som grund. Den har en annan analysmetod men kommer
fram till liknande resultat. I studien som MacFarlane (1993) beskriver
använder man sig av en färgmätningasapparat som mäter ut hudfärgen och
matar in den i ett datasystem. Vartefter jämförs datan med existerande
information om hudfärgskategorier och delas in i fyra olika kategorier.

Med den färganalysmetoden som har blivit använd till detta arbete finns det
en likhet med Harts (1984) studie i att mäta ut blå, gul och röd färg i huden
och se om huden går i en varm eller kall ton. I den metod som blivit använd
till detta arbete har olika färgs puder blivit använda för att se vilken som bäst
smälter in i huden och i Harts (1984) studie har man använt sig av en
apparat. Resultatet tas ändå fram på liknande sätt. Hart (1984) beskriver i sin
studie en apparat som man kan använda sig av för att göra en personlig
färganalys. Metoden kallas färgspektrum och går ut på att man mäter
39??
procentantalet blå, gul oh röd färg i personens hud, samt koncentrationen
och intensiteten av de olika färgerna.  Apparaten mäter sedan ut hur stor
procent av varm, blandad och kall hudton det finns.

I mitt examensarbete är det den estetiska verkan som jag vill få fram, vilket
jag redovisar i bildresultatet. Gibson och Balkwell (1990) menar i sin
undersökning att det inte har någon större inverkan om en kvinna bär
lämpliga eller olämpliga färger enligt hennes personliga färgegenskaper vid
en intervju, utan att det har en mera estetisk verkan på kvinnan.

40??
8 Kritisk granskning

I den kritiska granskningen har jag valt att granska examensarbetet enligt
Larssons
(1994)
tankar
om
kvalitetskriterier
i
kvalitativa
studier.
Uppfattningen av kvalitet i ett vetenskapligt arbete är grundläggande och
baserar sig på vad som är bra och dåligt. Utan denna uppfattning, menar
Larsson (1994, 163) att forskare inte kan göra ett bra arbete. Kriterierna som
kommer att användas för att granska detta arbete kommer att vara
perspektivmedvetenhet, intern logik, inbördesrikedom och struktur.

Enligt Larsson (1994) måste en del relateras till helheten för att den skall ge
någon innebörd i ett vetenskapligt arbete. Redan innan man skall börja tolka
ett arbete menar han att vi redan har en föreställning om vad som skall
tolkas, men att den ständigt förändras under tolkningsprocessens gång.
Genom att förklara förståelsen gör man utgångspunkterna för tolkningen
tydliga, men man måste bara komma ihåg att kunna avgränsa sig till den
information som är viktig. Larsson (1994) menar också att antaganden och
faktabaserad data är centrala delar när man skall förstå hur ett resultat i en
studie är konstruerat. (Larsson, 1994, 165-168)

I detta examensarbete anser jag att jag har skapat en helhet med hela mitt
arbete där alla delar är till för att skapa en förståelse och kunskap inom den
personliga färganalysen, samt hur de olika ljus- och mörkhetsgraderna i de
rätta färgerna påverkar det slutliga resultatet. Med hjälp av de teoretiska
utgångspunkterna och tidigare forskningen inom ämnet har jag beskrivit de
väsentliga delarna i hur man kan utföra en färganalys och vilka faktorer som
spelar en roll i det slutliga resultatet. Inom personlig färganalys finns det
många olika metoder och sätt att kategorisera människor till olika
färggrupper. Jag valde den metod som jag hade en förförståelse i från
tidigare och som jag upplevt som mest korrekt som färganalysmetod. I
arbetet togs även andra metoder upp för att få en uppfattning om hur
varierande metoderna kan vara och hur brett färganalysområdet är. På det
41??
sättet gjorde de teoretiska utgångspunkterna grunden för hur det slutliga
resultatet tog sin form.

För att skapa intern logik i ett examensarbete är tanken att det skall vara lite
av en väl sammanfogad konstruktion. Larsson (1994) menar att de bör vara
som ett slutet system där harmoni råder mellan forskningsfrågan,
antaganden om forskning, datainsamlingen, det studerande fenomenets
natur och analystekniken. Graden av harmoni baseras på kriteriet på kvaliten
mellan en enskild del och helheten. (Larsson, 1994, 170)

Jag anser att det råder en harmoni mellan de olika delarna av
examensarbetet och att de enskilda delarna ansluts till helheten. Studien
behåller samma stil och behandlar samma fenomen genom hela arbetet.
Slutresultatet går ihop med syftet för arbetet, de teoretiska utgångspunkterna
stöder resultatredovisningen och överensstämmer med bildresultatet. Data-
insamlingen och analystekniken består i arbetet utav bilder som analyserats
med hjälp av bildanalys och porträttfotografering samt data som hör ihop
med de teoretiska utgångspunkterna och syftet för studien.

Inbördesrikedom hos resultatet betyder oftast att man gestaltar något på ett
sätt så att nya innebörder uppstår. Därför är det viktigt att man fokuserar på
hur innebörden gestaltas och att beskrivningarna är tillräckligt ”fylliga”,
annars förlorar analysen i innebörd. Förtrogenheten med verkligheten skall
vara grunden för studien och vi bör reflektera över våra erfarenheter av
saken själva. Tolkningen av arbetet är en handling där de olika delarna i
arbetet förenas till en helhet och får på så sätt en högre kvalitet och
tillförlitlighet genom att den får in flera nyanser. (Larsson, 1994, 172-173)

Syftet med detta examensarbete var att visa hur stor betydelse det är att ha
rätta färgnyanser och ljus- och mörkhetsgrader när det kommer till att
framhäva de egna naturliga färgerna som vi har.  Detta när det så gäller
smink, hårfärg, kläder och accessoarer. Jag har visat det med att ta både
före- och efter-bilder på modeller där de har fel och rätt färgnyanser och ljus-
och mörkhetsgrader, för att i verkligheten visa hur analysen gå tillväga och
42??
vilka resultat som framkommer, inte bara i teorin utan även i praktiken. I
tolkningen av arbetet har jag försökt sammanföra alla delarna i arbetet för att
visa deras syfte med att påvisa färganalysens påverkan. Tidigare forskning
som använts i arbetet har alla med färganalys att göra men alla har inte varit
möjliga att använda till jämförelse med resultatet eftersom de inte är på
samma linje som examensarbetet. En positiv sak med en av de tidigare
forskningarna är dock att det är baserad på samma analysmetod som Beauty
for all seasons international (2000), vilket jag anser är en styrka för detta
examensarbete.

En god struktur i ett vetenskapligt arbete har en klar överskådlighet och en
förenkling av svår fakta. Även resultatet bör framställas på ett sätt som
framhäver och tydliggör strukturen. (Larsson, 1994, 173)

I detta examensarbete har jag strävat efter att hålla det så lättförståeligt,
strukturerat och klart som möjligt vid jämförelsen mellan resultatet och de
teoretiska utgångspunkterna, så även med all annan fakta som resultatet
tolkas mot. Detta så att vem som helst, som inte är insatt i ämnet, skall kunna
läsa det och förstå det. Jag har också försökt hålla ett så enkelt språk som
möjligt när det kommer till texten. Detta tycker jag att jag har gjort med att
hålla samma ordning genom hela examensarbetet som det är i de teoretiska
utgångspunkterna.

Efter att ha granskat examensarbetes olika delar kritiskt konstaterar jag att
examensarbetet har uppnått sitt syfte och mål, vlket är att enkelt visa hur en
personlig färganalys går till och hur de olika ljus- och mörkhetsgraderna i
färgerna kan framhäva en persons naturliga färg och färgskala.  Med hjälp av
den kritiska granskningen har jag fått en bättre förståelse för vikten av de
olika delarna i det vetenskapliga arbetet och hur de samspelar med varandra.

43??
9 Diskussion

I detta kapitel behandlar jag ur min synvinkel examensarbetet i sin helhet.
Syftet och resultaten jämförs och de diskuteras i förhållande till teoretiska
utgångspunkter och till bakgrunden. Jag värderar även arbetet kritiskt och tar
upp förslag på fortsatta studier.
Syftet med detta examensarbete är att göra en studie om färganalysens
påverkan på människans utseende.  Jag vill i mitt arbete även lyfta fram
vikten av de olika ljus- och mörkhetsgraderna i årstiderna och hur dessa kan
anpassas i styling.  Med mitt examensarbete vill jag gå in djupare i ämnet på
grund av mitt personliga intresse och för att andra estenomer och yrkes-
människor skall ha nytta av arbetet om färgval inom deras olika
stylingområden.
Jag anser att jag med mitt examensarbete har uppnått det syfte som jag
hade med studien, nämligen att visa hur stor betydelse det är att ha rätt färg
och rätt ljus- och mörkhetsgrad på en person. Detta har jag visat genom att
jag fördjupat mig i ämnet och visat färganalysens påverkan med hjälp av att
jag analyserat och stylat modeller till deras färgårstid och ljus- och
mörkhetsgrad. På bilderna av modellerna, som jag själv har fotograferat,
finns det såväl en före- som en efter-bild. På före-bilden är modellerna klädda
i fel färger enligt deras årstid och på efter-bilden är de klädda i rätta färger
och ljus- och mörkhetsgrader. Slutresultatet på bilderna visar en tydlig
skillnad. Med dessa skillnader har jag kunnat konstatera att färger har en stor
inverkan och att det är möjligt att framhäva sina naturliga färger med hjälp av
de rätta färgnyanserna och ljus- och mörkhetsgraderna för ens egna
färgårstid.
De teoretiska utgångspunkterna för arbetet anser jag vara tillräckligt
informativa och utförliga för att kunna ge läsaren en förförståelse för ämnet
och för att tolkas mot slutresultatet. Den teoretiska bakgrunden står för fakta
för ämnet och ger en djupare inblick i färganalysens historia och färgers
mentala påverkan på oss människor, för att ge läsaren en förståelse för hur
mycket vi egentligen blir påverkade av färgerna runt omkring oss.
44??
Överlag är jag nöjd med mitt examensarbete och jag uppskattar även den
djupare kunskap som jag har fått inom ämnet. Jag anser att jag kommer att
ha mycket nytta av denna studie inom mitt framtida yrkesliv, eftersom färg är
en av grundpelarna för vår bransch. Jag är speciellt nöjd med mitt bildresultat
när det gäller känslan i bilderna och bildkvalitén. Det jag kunde ha förbättrat
är ljussättningen på bilderna eftersom det tog bort lite av ansiktsskuggorna
på vissa bilder och gjorde att ansiktet kändes lite platt.
Det som jag anser är en svag punkt i mitt arbete är tidigare forskningen. Visst
hade jag en forskning som var exakt enligt den analysmetod som hela
arbetet byggde på, nämligen Galazins (1997) studie om färganalys med
puder, som är en styrka för arbetet. Resten av de tidigare forskningarna har
dock inte liknande metoder eller slutresultat som denna studie.
Eftersom detta ämne intresserar mig mycket skulle, jag ju ha velat göra det
ännu bredare och mer ingående, men det skulle ha blivit för stort.  Förslag på
fortsatta studier skulle vara att gör en bredare analys av människor så att
man skulle kunna göra en hel bok med alla de fyra olika ljus- och
mörkhetsgraderna inom de fyra olika färgårstiderna. På så sätt skulle man
kunna se de olika variationerna inom färgårstiderna samt få en ännu större
kunskap i hur de olika färgårstiderna kan se ut. Det skulle också ha varit
roligt att slutföra hela processen för Beauty for all seasons international där
man efter puderanalysen tar fram de olika färgnyanserna i huden, håret och
ögonen och sedan via deras databas får fram den individuella färgpaletten
med deras huvudfärg inom den.

??
Litteratur
Berghult, J. (2002). Stylningguiden. Västerås: ICA bokförlag Ab.
Borgersen,T. & Ellingsen, H. (1994). Bildanalys. Lund: Studentlitteratur.
Buscher, C. (1992). Värianalyysi. Jyväskylä, Helsingfors: Gummerus Oy.
Campbell, G.L. & Stucki, S.L. () Computerized, Personal-color analysis
system. [Online]
Tillgänglig:http://www.google.fi/patents?id=9XWTAAAAEBAJ&printsec=abstr
act&zoom=4#v=onepage&q&f=false (Hämtat 13.10.2010)
Carlsson, A. & Koppfeldt, T. (2001) Bild och retorik i media. Helsingborg: AB
Boktryck.
Donner, E. (1992) Du med färg. Esbo: Finnecon Oy Ab.
Galazin, N. (1997). Cosmetic  personal color analysis method and kit using
value scale, colors and charts. United States Patent [Online] Tillgänglig:
http://www.google.fi/patents?id=ATUXAAAAEBAJ&printsec=description&zoo
m=4#v=onepage&q&f=false (Hämtat 13.10.2010)
Gibson, L.A. & Balkwell, C. (1990) Effects of Harmony Between Personal and
Apparel Coloring on Perceptions of a Woman’s Employment Potential
[Online] Tillgänglig: http://ctr.sagepub.com/content/8/2/23.abstract (Hämtat:
15.11.2010)
Itten, J. (1971) Färg och färgupplevelse. Stockholm: Nordstedt & Söners
förlag
Jackson, C. (1986). Kaunistu väreillä. Borgå: Werner Söderström Oy.
Johanson, B K. (1981). Detta är närbildsfoto. Örebro: Bonnier Fakta Ab
Hart, C. (1984) Personal color analysis metod. United States Patent. [Online]
Tilgänglig:http://www.google.fi/patents?printsec=abstract&zoom=4&id=zicxA
AAAEBAJ#v=onepage&q&f=false (Hämtat 24.4.2010)

??
Hedgecoe, J (1995). Stora fotoboken. Västerås: ICA bokförlag Ab
Hedgecoe, J (1991). Fotografera! Den kompletta handboken. Stockholm:
Streiffert & Co Bokförlag HB
Hilliker, J.A.S. & Rodgers, J.C. (1988) Color Analysis in the Marketplace
[Online] Tillgänglig: http://ctr.sagepub.com/content/6/3/26.abstract (Hämtat
15.11)

Hirsch, R. (2004-2007). Your color edge. Living authentically. [Online]
Tillgänglig: http://www.rochelehirsch.com/coloredgesuzannestheory.htm
(Hämtat 22.4.2010)
Ljung, S. (2002). Stora boken om skönhet. Danmark: Norrhaven Book.
MacFarlane,D.S. & MacFarlane, D.K. (1993) Method and instrument for
selecting personal compatible colors. United States Patent. [Online]
Tillgänglig:
http://www.google.fi/patents?id=XYgbAAAAEBAJ&printsec=abstract&zoom=
4#v=onepage&q&f=false (Hämtat 24.4.2010)
Pooser, D. (1987) Löydä Värisi ja Tyylisi. Jyväskylä: Gummerus Oy
Kirjanpaino.
Spillane, M. (1991) Jokaisen Väri- ja tyyliopas. Borgå: Werner Söderström
Oy.
Radeloff, D.J. (1991) Psychological Types, Color Attributes, and Color
Preferences of Clothing, Textiles, and Design Students. [Online] Tillgänglig:
http://ctr.sagepub.com/content/9/3/59.abstract (Hämtat 15.11.2010)
Face Factory färgårstidsbilder [Online]
Tillgänglig: http://www.facefactory.fi/varianalyysi  (Hämtat 12.2.2010)

CMB historia
http://www.heartsensetherapies.co.uk/phdi/p1.nsf/supppages/1173?opendoc
ument&part=5
http://www.cmb-cosmetics.com/about/cmbhistory.htm (Hämtat 22.4.2010)
??

Bilaga 1
??
??  ??  ??  ??  ??  ??  ??  ??
??
??
??
Bilaga 2
??

Suggested Color Palettes from Into Mind

 

 

….

At Into Mind you can look at 36 diffrent color palettes, 6 for each color subseason: Warm, Cool, Clear, Muted, Light, Dark.

The three color qualities of lightness  with two extreme poles light and dark -, of clearness with poles at Bright and Muted, and of color temperature with poles at Cool and Warm. Mind, you can lie somewhere in between all the poles.

Personally, I do not especially  like any of the suggested palettes. But here is an illustration from the site of how to compose one:

how to choose a versatile colour palette for your wardrobe

 

I could not expand the picture, so here comes a repetition of the explanations:

MAIN COLORS. 3 shades that represent the Essence of your style concept.
ACCENT COLORS: 4 colours to add variety
NEUTRALS: 2 colours to balance out the other shades.

 

This, obviously, is One way to do it, to compose your own color palettes!  I guess, personally, I should prefer Main Colors next to my face, in shirts, sweaters, dresses, scarfs and neck and hair ornaments.

The accent shades could as well be worn near face, as hair accessories, bags and belts. Neutrals could be worn in skirts, trousers, shoes, or paired with the accents and mains in patterns.

Anuschka at Into Mind advices us to chose colors for palettes that are mixable with each other. I guess you can pick colors from each of the seasonal color palettes.

 

How to build a versatile colour palette for your wardrobe

Color Alliance – most color types of all

From ………………..

Yuku free message boards

BFAS Beauty for All Seasons aka Color Alliance Information

Author Comment
Miki

BFAS Beauty for All Seasons aka Color Alliance Information

Lead [-]
Jun 6 09 12:31 PM TAGS : NoneWINTERis your season name. It tells you your coloring is cool and striking. Your colors are dark and intense, light and icy, or bright and pure.

SUMMER

is your season name. It tells you your coloring is cool, muted, and refined. Your colors are slightly grayed or softened with blue undertones.

AUTUMN

is your season name. It tells you your coloring is warm, rich, and earthy. Your colors include rich harvest colors and slightly muted colors with golden undertones.

SPRING

is your season name. It tells you your coloring is warm, vibrant, and active. Your colors are clear, crisp, and warm. Neutrals have a touch of gold.

Miki  #1 [url] [-]
Jun 6 09 12:33 PM LIGHTYour skin, hair, and eye coloring is light overall. Your best color combinations balance light to mid-range colors. Your best single colors are light to medium.TRUE

Your skin, hair, and eye coloring is medium. Your best color combinations are medium worn with dark. Your best single colors are also medium colors.

VIVID

Your skin, hair, and eye coloring is mid-value to dark. Your best color combinations are bright and dark colors worn together. Your best single colors are bright.

CONTRASTING

Your skin, hair, and eyes combine lights with darks. Your best color combinations are light and dark colors worn together with a bright accent. Your best single colors are dark or bright.

Interact

ReplyQuote
Miki  #2 [url] [-]
Jun 6 09 12:36 PM WINTER TYPESALIZARINThe deepest of all coloring is here, with ebony I mahogany I or maroon-brown skin tones. Occasionally gray hair is found in this harmony, though mostly deep browns and black predominate with the darkest of all brown and black eye colors.

AURORA

Tan and soft-brown skin tones range from mink brown through olive brown to olive-taupe. Any eye color can be found in this harmony, though most are deep and dark. Hair can be gray or white, though most often it is black or near-black.

BARONESS

Jet black or deepest brown-black hair combines with deep brown umber skin tones. Eyes are dark in any color range. Occasionally gray and silver hair is found here.

BOREALIS

Rose-brown or maroon-brown skin tones combine with a full range of deep eye colors. Hair is black or deepest red-brown, occasionally gray or silver.

DYNAMIC

Beige-ivory, light olive, or rose-tanned skin tones blend with rich brown, deep brown, or black eye colors and hair colors in the neutral or near-neutral range from jet black to gray-brown, platinum blonde, and silver-gray.

EXOTIC

Olive-beige, ivory, and soft tanned skin tones provide a light backdrop for eyes in green-browns-medium to dark and bronze browns. Hair colors range from silver-gray to platinum blonde, gray-brown, black-brown, and black.

IMPERIAL

Blue, purple-blue, and neutral gray-blue eye colors are a striking accent against neutral hair colors and low-chroma skin tones. Hair colors in the full neutral range from brown-black or jet black to silver-gray and platinum blonde blend with light skin tones in the olive-beige, ivory-tan range.

MAJESTIC

Deep umber, walnut brown skin tones blend with deep eye colors and hair colors from the darkest brown to black. Hair colors can also be silvering or completely gray.

MERIDIAN

Skin tones range from maroon. brown to mink brown and cordovan. Eye colors are brown to black, as are most hair colors. Silvering gray hair colors are also found in this striking harmony.

NOVA

Olive-taupe, suntan, and olive tan skin tones predominate with any color eyes. Eyes are usually deep and rich in color. Hair can occasionally be silver-gray or platinum blonde but more often is darkest brown or black.

POLESTAR

Skin tones are mink brown, olive umber, oak brown, even deep tan. All deep eye colors are possible. Black and dark brown hair colors predominate, with an occasional gray or silver-gray.

ROYALE

A subtle range of skin tones-beige, ivory, light olive, pale rose-is striking with steel gray, teal, and deep turquoise eyes. Hair colors are lightest silver-gray or deepest brown or black.

SOLAR

Eye colors in yellow and green hues – deep green umber, clear olive, and gray-green – create an affinity for pale gold. Beige- ivory, tan, and olive skin tones team with lightest and darkest hair colors – platinum blonde, silver, darkest brown, and black.

SPARKLING

Soft brown skin tones in rose-brown or rose-taupe blend beautifully with deep eye colors from any hue family. Black and deepest brown hair colors predominate with occasional gray and silver-gray colors.

STRIKING

Skin tones from pale rose, olive, beige-ivory, rose-ivory, and tan are set against jet black or darkest brown hair colors. A platinum blonde or silver-gray hair color is also in this harmony. Jewel-green eyes range from neutral gray to mint green and deep forest green.

TIARA

Rose-tan, rose-taupe, and deep red-tan skin tones harmonize with the full range of eye colors. Black or black-brown hair predominates, though gray and silver hair colors also appear.

Interact

ReplyQuote
Miki  #3 [url] [-]
Jun 6 09 12:37 PM SUMMER TYPESAZURESoft pink, tan, or ivory skin tones harmonize with muted brown hair from darkest through mid-range ash browns and rose- tinged brown. Eyes are from the purple-blue and blue range, whether powdery gray or deep and intense.

CRYSTALINE

Skin tones are soft and muted in pinkish, tanned, or ivory tones. Hair color is medium to light in softest brown and sometimes a hint of red. Eyes are green or soft gray-green, even dark and muted green umber.

DIAMOND

Hair color is medium to light in soft blonde, light brunette, gray- mauve, and pearly silver-gray. Skin tones are equally soft, whether tanned, rosy pink, or beige-ivory. Eyes are green-clear to soft gray, occasionally dark green-brown.

EMERALD

Jewel-green eye colors range from soft seafoam green to deepwater turquoise. Skin tones are soft rosy pinks, ivories, or tans. Hair colors are medium to dark, ranging from ash brown to deep brown with a touch of rose-red.

EXQUISITE

Here is a full spectrum of blondes from lemony blonde to ash and light brown with a touch of rosy-red. Eye colors are steel gray, soft azure, or deepest turquoise. Skin tones are soft pink, ivory, or tan.

GARNET

Eyes range from muted gray-brown to deep rose-brown. Hair colors are light blonde to dark brunette with ash or rosy-red tones. Skin is soft beige, tan, and rosy-pink.

IRIDESCENT

Shimmering blue or purple-blue eye colors range from gray. blue to deep indigo. Hair is cool blonde, light brown, ash-gray, ash-brown, and rose-gold. Skin tones are soft and refined, whether pink, ivory, or lightly tanned.

LUMINANT

Light or tan skin tones in exquisite soft beiges or pinks blend with medium to dark brown hair from softest ash brown to rosy red-brown. Eyes are deep azure blue, steel gray, or soft aqua.

LUSTROUS

Green, gray-green, even deepest green umber eyes have depth and luster. Hair colors are soft and shimmering browns with either ash, rose-gold, or rose-red highlights. Skin tones reflect a soft rosy-pink, ivory, or tan.

OPALESCENT

Brown eyes blend with medium to light hair colors in soft blonde, light brown, or ash-gray. Eye colors are rose-red, brown or soft brown. Skin tones are soft and refined in the pink, ivory, or tan range.

PLATINUM

Soft gray-green eyes blend with light to medium hair colors-ash gray, cool blonde, soft light brown, or silver gray. Eye colors are deep turquoise and dark forest green. Skin tones are muted pinks, ivories, and tan.

PORCELAIN

Soft, refined skin tones-beige-ivory, pearly-pink, softly tanned blend with soft blue-green eyes and ash blonde, light ash brown, or gray hair. Occasionally a deeper eye color appears in turquoise, teal, or aquamarine.

QUARTZ

Jewel-green is the hue family of eye colors here, with a range from softest mint to deepest forest. Hair colors are blonde-light ash brown to soft gold and lightest rose-brown. Skin tones are pale pink, light tan, and soft ivory.

RESPLENDENT

Intense brown, mauve-brown, maroon-brown, or mink-brown eye and hair colors blend with refined skin tones in a powdery- pink, ivory, and soft tan range.

SILVER

Blue and silver-blue eyes with an occasional touch of violet blend with blonde; soft, light brown; silver gray; and ash gray hair. Skin tones are soft pink, ivory, and tan.

Edited 1 time by Miki Jun 6 09 12:43 PM.

Interact

ReplyQuote
Miki  #4 [url] [-]
Jun 6 09 12:49 PM AUTUMN TYPESACRILINESpectacular green eyes, whether gray-green, golden olive, or even green umber, combine with soft blonde, light brown, or sandy gray hair tones and golden ivory, peach ivory, or tan skin tones.

AJANINE

Rich auburn or brown hair with red highlights complement eyes from the blue and purple-blue hues. Soft, muted gray-blue, even deep indigo eye colors are found in this harmony. Skin tones are from the peach, tan, or beige groups.

AZULINE

Light brown and blonde hair, sometimes with reddish highlights, combines in rich harmony with skin tones from the ivory, tan, or peach range. Eye colors are steel gray, soft turquoise, or deep teal.

BORDEAUX

Medium to deep browns and rich auburn hair colors complement eye colors in the jewel-green range from softest mint to deep teal. Peaches-and-cream, golden tan, or creamy ivory skin tones complete the harmony.

CANDESCENT

Hair is golden blonde to lightest brown, sometimes with reddish highlights. Skin tones range from creamy ivory to a soft peachy tan. Eyes glow with a touch of golden green, olive, moss green, gray-green, or even green umber.

CARMINE

Rich honey, strawberry blonde, or chestnut hair blends with blue, blue-gray, or violet-blue eyes. Skin tones range from golden tans to soft creamy ivories and peachy pinks.

CASTILIAN

Spectacular skin tones from the peachy-ivory-tan range harmonize beautifully with chestnut, auburn, or rich brown hair. Jewel-green eyes from the softest gray-greens to the deepest forest greens complete the harmony.

CENTRUM

Honey blonde, strawberry blonde, red-blonde, and chestnut hair blends beautifully with golden brown eyes and peaches- and-cream skin tones in a range from light beige to suntan.

CERILLIAN

Luxuriant brown or auburn hair blends with eye colors from the whole range of browns-golden bronze, chestnut brown, even deepest umber. Skin tones are clear and lively, whether golden tan, soft ivory, or apricot.

CHROMALIT

Sunlit blondes, golden blondes, honey blondes, and light chestnut brunettes harmonize with eye colors from the green- blue hues ranging from sea green and gray-green through deep teal. Skin tones range from soft beiges and ivories to the richer peaches and tans.

CINNABAR

Peachy-pink skin tones predominate with occasional golden tans or creamy beiges. Red, strawberry blonde, golden red, and even rich auburn hair sets off eyes from the blue-green hue family. Eye colors range from deepest teal through soft gray-blue and brilliant aqua.

CITRON

Eyes in jewel-green hues range from soft mint green to deep gray-green or teal. Hair color is a soft chestnut to rich brown, sometimes with auburn highlights, blending with a creamy complexion, whether tanned, golden ivory, or peachy-pink.

CRESCENT

Chestnut, soft brown, even sandy-gray hair characterizes this harmony. Beautiful steel-blue eyes predominate with soft aquas and even deep teals. Skin tones are creamy and sometimes peachy or tan.

CRESSET

Spectacular red, golden brown, or deep auburn hair is the eye- catching feature with soft skin tones from tan to ivory. Eyes in the golden to red-browns complete a beautiful color harmony.

EMERAUDE

Green, gray-green, or olive-green eyes harmonize with apricot cream skin tones. Skin tones range from soft tan to creamy beige. Hair colors range from light to dark brown with golden or auburn highlights.

GLASSENE

Hair colors that range from soft medium brown to dark blonde and dove gray blend with blue, gray-blue, or blue-purple eyes. Skin tones are soft, golden tan, ivory, and light coral-pink.

GOLDEN CHROME

Beautiful eye colors in deepest golden brown, gray-brown, gray, or even black-brown harmonize with hair that is golden honey blonde or light brown with occasional auburn highlights. Skin tones are peaches-and-cream, soft beige, golden ivory, or even soft tan.

INDIGO

Soft or rich golden brown or auburn-brown hair colors display their beauty against peachy-pinks, creamy beiges, or golden tans. Eye colors are from the blue or blue-violet range-gray- purple, blue-gray, and deep indigo.

MELLOW

Strawberry blonde, light to medium brown, and chestnut hair brings out beautiful blue-green eyes. Eye colors range from deep teal through soft gray-blue and brilliant aqua. Skin tones are soft and golden tan, beige, and cream.

MOSAIC

Brown, golden brown, red-brown, red, or strawberry blonde hair combines in a glorious way with blue and blue-violet eye colors-gray-blues, gray-violet, and deepest blue. Skin tones are soft and creamy, whether peach-based, ivory, or tan.

OPULENT

Rich brown, brown with golden highlights, strawberry, and red hair blends with clear skin tones ranging from palest ivory and creamy apricot to a creamy, golden tan. Eyes are from the green and yellow-green families-gray-green, moss green, and olive umber.

PANACHE

Beautiful brown hair with golden or red highlights combines with the many colors of blue-green eyes-steel-gray, turquoise, azure, or gray. Skin tones are clear peachy-pink, golden beige, or suntanned.

PERSIMMON

Beautiful blonde and light brown hair with golden or red highlights blends with intense golden brown or red-brown eye colors. Peaches-and-cream skin tones, beige ivory tones, or soft tans complete the harmony.

RADIANT

Light to medium brown hair colors with golden or auburn highlights and even red hair combines with eye colors in the blue-green range-aqua, steel gray-blue, and soft turquoise. Peaches-and-cream complexions, creamy tans, and soft beiges characterize the skin tones.

RICH

Mid-range to deep brown, even black hair sets off light to dark brown and gray-brown eyes. Skin tones are glowing apricot, creamy peach, clear ivory, and even golden tan.

SAFFRON

Lively brown to golden blonde hair colors, sometimes with red highlights, set off eye colors of violet, blue-gray, and soft French blue. Skin tones are creamy peach, clear ivory, and golden tan.

SPARKLING

Light brown to strawberry blonde hair harmonizes with beautiful green, olive, green-bronze, or gray-green eyes. Skin tones are golden tan, apricot cream, or beige ivory.

SPECTRALIT

The focus is on eye color from the green and blue-green hues with a range from deep forest green through jewel green to a soft gray-green and mint. Strawberry, brown, or red-blonde hair colors are set against creamy ivory, tan, or peach-toned skin.

SPECTRENE

A warm, soft light reflects from the soft brown or sandy-gray hair color. Eyes harmonize in brown or gray-brown. Skin tones are in soft tan, creamy beige, or peachy-pink.

TRANQUE

An essence of softness in blonde, light brown, or sandy-gray hair harmonizes with beautiful creamy skin tones, whether tan, peach, or beige. Eyes range from green-turquoise to soft gray- green and even deep, rich forest green.

ULTRIAN

Rich brown, auburn, or chestnut hair color is a dominant feature with eyes from the green or green-brown families. Eyes can range from golden brown through gray-green and deep green umber. Skin tones are peachy, tan, or creamy ivory

Interact

ReplyQuote
Miki  #5 [url] [-]
Jun 6 09 12:55 PM SPRING TYPESAMBERBeautiful eye colors come in chestnut or golden brown, gray- brown, brown, or even black-brown. Hair is honey gold, blonde, and light brown. Skin tones are peaches-and-cream, soft beige, golden-girl ivory, and even a soft tan.

ANIMATED

Golden blonde to light brown hair is an eye-arresting feature. Skin tones range from creamy ivory to a soft peachy tan. Eyes glow with a touch of golden green, olive, moss green, gray- green, or even green umber.

BRILLIANT

Dazzling green and blue-green eyes range from deep forest green through jewel-green to a soft gray-green and mint. Strawberry, light brown, and red-blonde hair colors are set against creamy ivory, tan, and peach-toned skin.

BRONZE

Lightest blonde to golden strawberry blonde and light brown hair blends with golden tan, ivory, or peachy-pink skin tones. Brown eyes range from chestnut to golden bronze.

CELADON

luxuriant brown, auburn, or chestnut-color hair is a striking feature, with eyes from the green or green-brown family. Eyes can be olive or golden brown, gray-green, or deep green umber. Skin tones are peachy. tan, or creamy ivory.

CHESTNUT

Mid-range to deepest brown hair colors, sometimes with auburn highlights, set off rich brown or gray-brown eyes. Skin tones are glowing apricots, creamy peaches or beiges, or soft tans.

CHROMIAN

Brown, golden brown, strawberry blonde, and red hair colors combine with eyes in the blue-green range-aquas, steel gray- blues, and soft turquoises. Peaches-and-cream complexions, creamy tans, and soft beiges characterize the skin tones.

CORALLINE

Strawberry blonde to brown hair brings out beautiful blue-green eyes. Eye colors range from deep teal through soft gray-blue to brilliant aqua. Skin tones are soft and golden tan, beige, and cream.

CRIMSON

Bright red to medium brown hair colors, often with golden or auburn highlights. combine with soft skin tones from tan to ivory. Eyes in the golden to red-brown range complete a beautiful color harmony.

EXUBERANT

Strawberry blonde to chestnut hair harmonizes with beautiful green. olive, green-bronze, or gray-green eyes. Skin tones are golden tan, apricot cream, or beige ivory.

GENETIAN

A gentle. soft lightness prevails when light brown, soft blonde, or sandy-gray hair teams with brown or gray-brown eyes and skin tones in tans, creamy beiges, or peachy-pinks.

GOLDEN

Light brown, blonde, or rich golden blonde hair harmonizes with blue-green colors ranging from deepest gray-blue to soft aquas and turquoises. Skin tones are light and golden, ranging from apricot pinks through beiges and ivories to creamy tans.

HONEY-TONED

Glowing honey, strawberry blonde, or light chestnut hair is complemented by blue or blue-gray eyes. Even violet-blue eyes are occasionally found in this harmony. Skin tones range from golden tans to soft. creamy ivories and peachy-pinks.

JEWELED

Radiant jewel-green eyes range from the soft mint green to deep gray-green or teal. Hair color is a soft, warm brown to a deeper brown, sometimes with red highlights. It blends with a creamy complexion-tanned, golden-ivory, or peachy pink.

JEWELTONE

Golden brown to rich auburn-brown hair colors complement eye colors in the jewel-green range from softest mint to deep teal. Peaches-and-cream, golden tan, or creamy ivory skin tones complete the harmony.

LAZURLI

Soft brown, medium blonde. or dove-gray hair blends beautifully with blue, gray-blue, or blue-purple eyes. ,Skin tones are also soft and golden. ranging from tan to ivory or light coral-pinks.

OPALINE

Soft blonde, light brown, or translucent sandy-gray hair color characterizes this harmony. Beautiful steel-blue eyes predominate with some soft aquas. Even deep teal blues are possible. Skin tones are creamy and sometimes peachy or tan.

PERILLIAN

Bright green, mossy-olive, even green umber eyes harmonize with soft ivory skin tones, creamy tans, or apricot pinks. Light brown, soft blonde, or sandy-gray hair completes this harmony.

PRISMATIC

Peachy-pink skin tones predominate with occasional golden tans or creamy beiges. Light to medium brown hair, often with golden or auburn highlights, or spectacular red hair sets off eyes from the green and blue-green hue family. Eyes range from deepest teal through soft gray-blue to brilliant aqua.

RADIANT

Golden brown, brown, strawberry, or red hair blends with clear skin tones ranging from palest ivory to a creamy golden tan. A creamy apricot skin tone is sometimes found in this harmony. Eyes are from the green and yellow-green families-gray- green, moss green, and olive umber.

SAPPHIRE

Golden brown, brown, strawberry, or bright red hair combines in a lustrous way with blue and blue-violet eye colors-gray- blues, gray-violet, and deepest blue. Skin tones are soft and creamy, whether peach-based, ivory, or tan.

SEDONA

Soft blonde, light brown, or sandy-gray hair harmonizes with beautiful creamy skin tones, whether tan, peach, or beige. Eyes range from green-turquoise to soft gray-greens and even deep forest greens.

SIENNA

Radiant brown or auburn hair blends with eye colors from golden bronze, chestnut brown, even deepest umber. Skin tones are clear and lively, whether golden tan, soft ivory, or apricot.

SPECTRAL

Deep rich brown or soft golden brown hair colors display their beauty against peachy-pinks, creamy beiges, or golden tans. Eye colors are from the blue or blue-violet range-gray-purple, blue-gray, and deep indigo.

SUNBURST

Here are lively hair tones-light golden brown, blonde, and honey blonde-with eye colors from the green-blue hues, whether sea green, gray-green, or even deep teal. Skin tones range from soft beiges and ivories to the richer peaches and tans.

SUNLIT

Light to golden blonde hair colors set off eye colors from the blue-purple hues-violet, blue-gray, and soft French blue. Skin tones are creamy peaches, clear ivories, and even golden tans.

TELLURIAN

Radiant skin tones from the peach-ivory-tan range combine beautifully with chestnut to auburn hair colors. Jewel-green eyes from the softest gray-greens to the deepest forest greens complete the harmony.

TOPAZ

Blonde, light brown, or strawberry blonde hair tones blend with golden brown or red-brown eye colors. Peaches-and-cream skin tones, beige ivory tones, or soft tans complete the harmony.

ULTRAMARINE

Rich brown or golden brown hair colors combine with beautiful blue-green eyes-steel gray, turquoise, azure, or gray. Skin tones are clear peachy-pink, golden beige, or suntanned.

VIBRANT

Beautiful green, gray-green, or olive-green eyes harmonize with apricot cream, soft tan, and creamy beige skin tones. Completing the harmony are golden brown or rich brown hair colors, sometimes with red highlights.

VITAL

Eye-arresting rich brown to red-brown hair colors combine with eyes from the blue and blue-purple hue families. Skin tones are soft and coral-pink, light beige, or even tanned.

Interact

ReplyQuote
kiki  #6 [url] [-]
Feb 15 10 7:47 PMTrue Autumn  I moved the post to here.

Whilst doing some research on the BFAS system Jenny was just colour analysed in, I came across this website which uses the BFAS/Color Alliance/Jeunique system.The site is in Swedish, but if you turn on the google translator it translates it to English (for those that need the translation, like me).  It has pictures of some of the possible BFAS fans.Colour fans http://www.stilsyrrorna.se/palett.htm

Here’s a link to their home page http://www.stilsyrrorna.se/

ETA:  I thought I would copy & paste the fans here from the above website

Color Palettes

Here are examples of a number of personal color palettes, which are based on some people’s analysis. There are 4.2 million possible combinations of these palettes

Contrasting Jeweltone Spring  Contrasting Luminant Summer

 

Contrasting Resplendent Summer

Light Golden-Chrome Autumn

 

True Azure Summer

True Candescent Autumn
True Emerald Summer True Topaz Spring
Interact

ReplyQuote
Caribou55313  #7 [url] [-]
Jun 20 10 12:59 AMTrue Exquisite Summer I found this when Googling for ”light exquisite summer” – it appears to be a Russian message board, and they’re discussing their BFAS Summers types, with photos of themselves and their color palettes. Google will translate to English for you on the main search page, that’s how I got this translation:http://translate.google.c…%2Bsummer%2522%26hl%3Den
Interact

ReplyQuote
.  #8 [url] [-]
Jun 20 10 3:42 AMCMAS Sunshine Summer I love that site! They seem to be the Russian version of us!
Interact

ReplyQuote
Caribou55313  #9 [url] [-]
Jun 20 10 8:23 AMTrue Exquisite Summer I know, isn’t it cool to think about?!If you see where they show the filepath:Forum Index -> Fashion wardrobe -> Tsvetotipy

and click on that last word, Tsvetotipy, it will take you to the sub-forum where they seem to have grouped all their seasonal color related threads.

Edited 1 time by Caribou55313 Jun 20 10 8:27 AM.

Interact

ReplyQuote
kiki  #10 [url] [-]
Jun 20 10 10:40 AMTrue Autumn  Thanks for posting the Russian forum Caribou.  It is fun checking out!  lol Peggy, Russian version of us.
Interact

ReplyQuote

Advertisement
Remove this ad
MontyG  #11 [url] [-]
Jun 20 10 1:25 PMWarm Autumn Oh, that was so much fun!!! Thanks for the Russian link and having the translation already done.
Interact

ReplyQuote
Jenny in Red  #12 [url] [-]
Jun 25 10 11:44 PMTrue Spectral Spring Grrreat! Look how different the palettes are within the same season (Summer here).
Interact

ReplyQuote
Jenny in Red  #13 [url] [-]
Jun 26 10 4:24 AMTrue Spectral Spring The Spring thread ishere, no, it doesn’t work. grrr. Click ”Tsvetotipy ” and then scroll down to Spring Tsvetotip. How to make a solar and radiant, LOL. Google translator really has a long way to go yet.ETA Click 1, 2 3, etc at the bottom. Those are new pages even if the first post is the same. Look at all those collages! I ADORE them!!!! Ohhhhh!Edited 3 times by Jenny in Red Jun 26 10 4:38 AM.
Interact

ReplyQuote
.  #14 [url] [-]
Jun 26 10 4:56 AMCMAS Sunshine Summer What is that word? I’ve tried and tried to get a translation of it. Tsvetotipy
Interact

ReplyQuote
Jenny in Red  #15 [url] [-]
Jun 26 10 4:18 PMTrue Spectral Spring I think it means season or color type, but I don’t know Russian. Ohhh…I have been look at the collages for Springs again. Ineke, pick the last pages here and look at the flower pictures!
Interact

ReplyQuote
Jenny in Red  #16 [url] [-]
Jun 26 10 4:20 PMTrue Spectral Spring Opps, we’ve done it again…..shouting in the Library! LOL Eliza, maybe this should be moved to Color Talk?
Interact

ReplyQuote
ineke  #17 [url] [-]
Jun 26 10 10:16 PMLight Summer
Jenny in Red wrote:I think it means season or color type, but I don’t know Russian. Ohhh…I have been look at the collages for Springs again. Ineke, pick the last pages here and look at the flower pictures!Wow, I’m happy now!!Talking about a true Spring person. How about this one. Wow again!
Interact

ReplyQuote
Jenny in Red  #18 [url] [-]
Jun 28 10 12:29 AMTrue Spectral Spring Apart from her light, clear, warm eye color – look how pink her skin seems, and how uneven her decollete tan is. Mine is like that, too, but less pronounced. It looks more freckly than a ”real” tan.
Interact

ReplyQuote
Miki  #19 [url] [-]
Jun 28 10 1:01 AM She really is very pink!
Interact

ReplyQuote
Caribou55313  #20 [url] [-]
Jun 28 10 1:06 AMTrue Exquisite Summer LOL, that’s how I ”tan,” too. That is to say, I don’t … I freckle and burn very quickly, and never tan. My chest looks like hers as well, and if you look really closely at my upper chest you can see that permanent redness is made up of visible capillaries. As far as brown spots (freckles, sun damage) I have had people come up to me and try to rub off the brown, thinking I spilled something on myself, haha!So do you all really feel she is a Spring? When I look at her face and neck in areas that aren’t sun-reddened, her skin looks cool to me. Her hair does look yellow/honey colored but sometimes that can happen after you’ve used haircolor.Her eye color is very Springlike, not soft or muted like Summer.
Interact

ReplyQuote

<< Previous TopicNext Topic >>

Add Reply

Forum Jump

Share This

«Prev

1

2

Next»

Jump

Remove this ad

Spam Outdated Info Bad Link Duplicate Post Personal Abuse Privacy Violation

© 2015 Yuku. All rights reserved.

Bernice Kentner describing the CMAS system

 

When we find our season’s colors, our countenance appears to be-
SUMMER – soft, delicate, peaceful, serene, comforting
SPRING – vibrant, alive, radiant
AUTUMN – dramatic, tawny, coppery, metallic
WINTER – cool, icy, elegant, regal

 

 Value and Intensity for Autumn
Autumn’s orange, violet, blue-green (aqua), red-orange, and Kelly green
are normal value colors.
They are not shaded (darker than normal) nor tints (lighter than normal).

Autumns could wear some of the tones lighter by adding white to their bouquet.
Chara: this applies to the  system. …….16 seasons theory has
tinted autumn =soft autumn light and shaded autumn is dark autumn.
Most of the bouquet is pure in value or normal.
The rule of intensity applies also
as some of the tones are greyed down by complementary colors
as in gold and olive-green.
Most colors are brighter in intensity. (Says Bernice K. Chara: Otherwise ‘tis Spring and Winters who are the Brights!
Value and Intensity for Winter
Winter’s colors are described as primary in hue because the season contains all three primary colors in their normal value and intensity. Pink and grey are the only tints in the entire bouquet. Winter’s dark green has been changed in value by adding black to the pure secondary color green, making it a shade of dark green. The same applies to maroon, which is red with black added. Winters may wear darker shades of their colors. They should be careful though to avoid very light tints of any of their bouquet.
________________

Reds
are good testers; they correspond to the deep skin-tone.
Summer’s red will be easy to find. It is the darkest Summer color.
Winter’s red is easily identified, it has black added to it. Chara: that is dark blue red
Spring’s red is very bright and – Chara depends on what kind of Spring
Autumn’s red is red Orange. – Chara – ok, that is an reddy Orange, but what about a Red: orange-Red?
Well there must be several more ”reds” – I for example have a tinted red, pink.

Greens
– There is only one green in each season. Chara, my my, is there really. Don’t believe that for a second!

Purples
– All cards look very purple except Winter’s, which is a deep red-violet plum. Do not use Winter’s maroon in the purple position.

Yellows – All yellows are obvious except Autumn’s. Autumn’s yellow is a mustard color. Do not use the metallic gold color for Autumn’s yellow comparison.

Pinks and Corals – Summer has two pinks. Use the darker pink for a good comparison to Winter’s deeper pink.

Spring’s pink has a yellow underbase in it but it is better to compare the coral color instead.

Autumn does not have a pink, you will be using the light orange peach tone. Chara: no pinks. What about golden toned pinks/roses, or rose with yellow undertone-aha, that was a Spring verson. And warm, medium browninsh salmon rose – also yellowy or golden. There was one in vogue somewhere -somewhen! in the span 1978-1982, I had a shirt in that color. Not the lights’ pale cool versions so modern the last decades.

Sometimes an Autumn will look good in Spring’s coral, but your Spring will not look as good in the light orange. Chara: corals are hard. There should be many hues. Most I have seen have been cold and matte.

If you have a question, this is a good time to compare Spring’s real pink card to find your questionable Spring or Autumn.

The lighter Summer pink does look good on a Summer but it does have a slight yellow underbase. This is a good card to use to find out if your Spring is a pastel type. Absolute Springs will not look good in it al all. Remember Summers can wear a peach color.

Browns – Summer’s brown is light and has a pink-mauve tone to it. The reason we use it instead of the more tan brown found in Summer’s Bouquet brown is that it looks good on a Summer but not on any other season. Some Springs would look good in Summer’s Bouquet brown. Winter’s brown is almost black. Spring’s yellow-brown is easy to find, but Autumn’s might be mistaken for the rust color found in that season’s cards. Do not use the rust because some Springs look good in it also. If you have any questions, the browns may be checked to the Bouquet colors. Remember that the Winter brown is lighter on the Bouquet strips and Summer’s brown is pink-mauve for reasons mentioned before.

Blues are not really good testers, but we want our clients to see themselves in their best blues. There is no blue for an Autumn in the cards. It is in the cloth drapes. We still suggest it for final draping only. The four blues appear on the subjective color test. Blue-eyed people sometimes confuse you when you check the light Summer color on them. If it is close to the eye coloring you might be influenced by it. Summers look good in Winter’s navy blue. Autumns look good in Spring’s turquoise etc. Use the blues for draping after finding season.

Winter’s maroon is a very good card to test with if you have a redhead who has tested out blue-based with the Color Me A Season Foundation Tester Kit. The rust color in Autumn which is brighter than the brown you have used as a comparison card, can be compared with Winter’s maroon. It will be very evident that the Winter person cannot wear the Autumn rust. The rust card can be shown in final draping on a Spring because it is their color too.

Autumn’s creamy off-white serves a very useful purpose. It looks good on three seasons. By turning any of your Chin Board Cards over, you will have Winter’s stark white. Unattractive redness will appear on a Winter person when draped in cream. A Summer tolerates the cream well, even though it is shown as an Autumn color.

Winter’s black is included for identification of a Winter person. Please remember that warm-undertoned persons who have black hair will look somewhat good in the black. Usually they wear it better just held over one shoulder as a jacket would be worn. An Absolute Winter looks good when it is used fully draped. Black is a harmony color as is brown. When working with neutrals that are like the color of the hair, be sure to notice what the color is doing to the skin (try not to be affected by the seasons harmony coloring of the hair).

BE SURE TO RE-DRAPE AFTER COSMETICS! Show the whole harmony of seasons colors of the season you client fits in. Do not do comparison draping after the correct cosmetics are applied. Some people may look better in wrong colors when they have on right cosmetics. They are not fantastic, but good enough that you might cause your client some confusion.

The Color Scheme of Your Body
(from Color Me A Season by B. Kentner)

Summers
The Summer person has a very pale skin tone. Their paleness is often of great concern to them because they look tired and washed out in wrong colors. It is the Summer person’s lot in life to never have a suntan. (Chara: Well, this is me, but am a Warm Spring/Warm Autumn.) If they do tan, they will quickly fade out. I do not encourage Summer people to stay in the sun because a suntan is not becoming to them. We should remember also, that over-exposure to the sun’s rays can be harmful to the skin.

Summer’s skin usually has a transparent look to it. It is often fine textured. They have a delicate look in soft pastel colors. When wearing dark, unbecoming colors, dark circles appear under the eyes and all the imperfections of the skin stand out.
Skin tone is light with a rosy-red or lilac undertone that does not come up to the surface. Summers are not prone to blushing. One might describe the skin tone as transparent looking. In choosing a makeup undertone, they usually use the lightest color with pink tones.
.
The eye coloring of a Summer is usually light blue or grey. They may have a grayish-green or hazel, but very seldom brown. It is most unusual to find a brown eyed Summer.
As I talk about the color of the eyes, I want you to understand I am not talking about the season’s pattern. Another chapter will explain the pattern. What I am talking about is the overall appearance of color as you stand within talking distance to a person. If you carefully study eye coloring you will discover that eyes are really not one color at all, but a combination of many colors.  (Chara: Exactly! Look at my post :………..”=Each person’s eyes are completely their own color. I have not yet found two persons with exactly the same color eyes. I even find that each eye is different from the other. No one eye in the world is the same as another.

Some Summers have such deep blue eyes they appear to be brown from a distance. Upon close inspection, we find the eyes truly dark blue pools of color.

Hair coloring on a Summer is usually light brown or blonde and very often these people were towheads when they were little. Here again, any hair coloring is possible and they may also have brunette or red hair.

The overall look to a Summer is colorless. They are very dependent on clothing colors and makeup if they are a woman. The right colors are extremely important to a Summer. Color does more for a Summer person than any other season.

Springs
Complexions of Springs are of two types.

1- Light amber with gold tones, and

2- darker suntanned look with a yellow undercast.

There is one distinguishing thing with a Spring person and it is usually of great concern to them. There is a tendency to blush easily. Cheeks are often very rosy, especially after physical exertion or embarrassment. Spring’s do not always have rosy cheeks, but there is a lively appearance to skin tone.
Some Springs have a very fair skin and ore often analyzed as a Summer.(Chara: that’s what I said, fair, transparent  goldentoned, never tanning, always burning).

The analyst must be very careful to note whether the skin has a rosy undertone or if it is more on the yellow or gold tone. Very fair skinned Springs who have been told they are Summers are usually very dissatisfied with the light pastels of Summer.

Spring people like the brighter colors and are happy wearing them.

Very light skinned Springs will look better in Spring colors and may even wear some of the Summer colors. The proper cosmetics will help bring out the lively appearance of a lighter Spring.

Eye colorings of a Spring are clear and bright, usually of one color, such as blue, blue-green, grey or grey-green.

On close inspection, they may even have a great deal of mustard color yellow around the iris of the eyes. Spring eyes have a lively appearance to them and may even appear to be watery. Brown eyes are rare, but possible. More will be said on this in the next chapter.

Hair may be any color. Those red heads with sandy colored hair, blondes or taffy colored hair are often Springs. It is not unusual at all to see a Spring with very dark brown or black hair. (Chara: those are Clear Springs)

The overall appearance of Spring is ”Radiance”, especially when wearing the proper Spring colors.

Autumns
Skin tones of Autumns correspond to the Spring season. That is, the color of the skin has the same gold or yellow undertone. The underlying cheek color, however, is more gold or orange toned than a Spring. Springs have the same skin coloring, but with rosy colored cheeks. Autumns have more of a bronze look to the complexion.

There are fair skinned Autumns with lighter gold tones to the skin.

A fair skinned Autumn will generally have the lighter colored blue, green, grey-green, or any combination of blue and green eyes.

A dark Autumn often has brown eyes or green eyes with many brown and gold flecks. Autumn eyes will generally have gold or brown coloring around the iris or they may be almost clear opaque green with small flecks.

Here, again, a fair skinned Autumn will be beautiful in Autumn colors in their most vivid hue, but they may wear Autumn colors in the more pastel shades, giving them a great variety in the earth tones.

I find that hair tone in the Autumn is more helpful in analysis than any other season. Hair will have a bronze or metallic look to it.

Remember, do not rely on hair coloring to find your season!

 

 

 When not attired in proper color we appear sallow skinned, tired and ill. Every wrong facial contour is accented and blemishes and dark circles stand out. The aged skin appears more lined.

We find here a pattern emerging – Summers and Winters are the cooler seasons – Springs and Autumns the warm. For accent colors it is wise to choose the corresponding season’s colors rather than the other two.

Remember, the blue, rose tones of Summer and Winter; yellow or bronze tones of Spring and Autumn.

From ‘A Rainbow In Your Eyes’ by Bernice Kentner

 

Body Harmony Colors
One way to get into some good colors is to have your colors done by one who uses small pieces of material or Pantone color chips to match colors in you hair, eyes, and skin – The process is thus…

A color is placed near your skin to find the complexion tones. Several pinks or beiges will be given to you as part of your color palette.

Colors are matched to hair tones. All the possible colors seen in your hair (according to the opinion of the analyst) will be given for neutrals on your chart.

Eye coloring is considered and chosen for overall effect and then all of the strips, flecks, dots, whatever, are given also.

Some complimentary colors are chosen to go along with the other colors on the chart. When the choosing of colors is finished, you may be asked to paste them on a chart or fan strips of cardboard yourself.

After you body colors are determined, the analyst will term you a season, type of season or tell you your percentages of season. It may be termed by other descriptive names such as Striking, Rich, etc.

The drawbacks to this kind of color sitting are: you never see yourself fully draped in the colors and the Color Keys are sometimes crossed within the color palette.

The analyst may have given you all four browns of the four seasons if he/she has seen four tones in the hair. The mistakes made is that the difference between ash brown hair and warm brown are not understood by even the most experienced analyst. With those individuals who come out in their color palettes with all seasons colors or who have two or three areas of color in their hair, the analyst has picked up some of the blending of the persons secondary or third seasons blend (more to be explained later on this). The secondary coloring is always less attractive on the person concerned.

What is wrong with wearing all the colorings in your hair? Even though the change might be very slight when wearing Winters dark chocolate brown, if your complexion is ‘Spring’ the greying down of the skin tone can be aging and less attractive on you.

 

The colors you wear, if chosen correctly, will give a harmonious color effect to your own coloring. It limits the color selection but it is safe in that it returns to fashions previous methods of matching from your hair and eye coloring.

Categories Of Color That Are Featured In Clothing
While it is true every color in the rainbow can be coded into a season, sometimes there are universal colors that will work for more than one season. They are line-sitting colors that have enough of the right color ingredients that throw them to one side or the other.
Basically all people, men, women and children, can wear the following colors. If you are a clerk in a clothing department, the following descriptions may be helpful in helping you sell the right colors to the customer regardless if you have learned to tell the season of the individual.

Light complexion color
Summer: pink beige
Winter: grey-pink beige
Spring: honey beige
Autumn: golden beige

Dark complexion color
Summer: blue-red
Winter: plum
Spring: coral-red
Autumn: orange-red

Hair coloring
Brown
Summer: soft gray-brown
Winter: deep chocolate brown
Spring: yellow-brown—-what about golden brown?
Autumn: orange-brown—-dito?

Black
Summer: gray or navy
Winter: stark black
Spring: yellow-black —what??
Autumn: charcoal black

Blonde
Summer: cream or off-white
Winter: white, navy
Spring: yellow, tan
Autumn: tan

Gray
Summer: gray or navy
Winter: gray or navy
Spring: yellow-gray
Autumn: yellow-gray

Red
Summer: light rust brown
Winter: red-rust
Spring: bright rust
Autumn: orange-rust

Try to match hair colorings exactly and they will make the hair shine and come to life rather than overpowering its color. Lighter colors in the hair may be chosen also.
An exact match to skin coloring is very effective. Other beiges on the color fans may be substituted.
Dark complexion color is found by forcing blood into the fingertip and holding tightly to get the deepest red tone. Match this to season’s color fan to get an exact name. Dark complexion coloring in lighter tones can be seen when blushing or in the pouting lower lip color. Some Springs have purple eyelids. Enhance it with lavender eye shadow because it is a harmony color for the individual.

Other Colors
You will notice I did not give you the eye colors. It is here that you will have to look at the eyes to determine the overall color. When you find a blouse or shirt, for instance, that is exactly the color of the eyes you should have the customer try it on. It may be terrific with the eyes, but be the wrong color for the skin. Exact eye colors may always be worn in smaller prints if they are overpowering on the complexion. If eyes are olive green on a Winter, then go instead to a deep teal green to emphasize eye color.
Look for colors within the eye color (see color plates). I will tell you some colors. Can you see more?
Winter eyes
Plate I: red, rust, navy blue, gray, white.
Plate II: white, yellow, rust, navy, gray.
Plate III: black, dark chocolate brown (in spoke lines), teal blue (around the iris).
Plate IV: warmer light brown, medium brown, deep chocolate brown.
Link to eye plates:

As a good exercise for you, go through the other seasons eyes to find their eye extension colors. See how many you can find.
For those of you who have professional CMS fans, use them to see how many colors you can match in the eyes. If the colors you find are on the color fans, then they will be good colors for the individual to wear. If they aren’t, leave them alone.

 

THE DISCOVERY OF THE BLENDS OF SEASONS
I am going to take full credit for finding that people’s eye patterns (eye coloration and design) not only lead you to the basic season, they also tell you what other season’s you blend with. They also match your personality typing that Hippocrates discovered over 2400 years ago.
This is the most important discovery about human coloration and personality that has yet to be found. The story behind my discovery is as follows.
In my first year or two of color draping individuals to find their season, I would make a quick consensus of the person’s season and then color drape them to be sure. Any new color analyst has a hard time at first to identify season form the eye pattern.
With color draping, the season of these individuals was accurately found. After I had more experience of color draping people, I began to notice that sometimes the season the eye indicated wasn’t the best for the coloring.
Bit by bit, knowledge through color draping began to flow into my mind. Remember, I was alone in my search for seasons.
One of the biggest breakthroughs for me was finding the brown-eyed Spring eye pattern- Spring/Winter types. This was most certainly the most difficult person to color drape because the pure red, yellow and blue of the color wheel which belongs to Winter is quite closely related to Spring’s bright red, yellow and blue. There are some correlations between Spring and Winter and I find these two blending types more often than the others.
A little ”no-no” rule that my beginning teacher taught was that no brown-eyed people are ever Spring’s. I find it more beneficial to be open minded and not make hard and fast rules that might need to be changed later on. There are many brown eyed Springs and their blend is usually Winter.
The discovery of eye patterns was tremendously important thirty to forty years ago, but those who made the first rules were starting a new system. What worked then did so because it was working on the people they had tested thus far. Now I have coded so many people I am ready to give you a new look at season analysis as seen through the human eye.
Every person’s eye pattern is completely different than any other and yet the beginning discoveries still apply. Finding that they blend together is most important. The eye pictures in this book will show you how marvelously these things work.
I want to thank Patricia Ann Andrews, Ph.D. for sharing some of these eye pictures with me and giving me permission to use them.
Patricia and I became acquainted after I met her husband who is an associate and friend of the doctor who was caring for a foot problem I had. Fred purchased a book form me and took it home to Patricia. The Andrews give seminars on Iridology and health. Iridology is the science of studying the various colorations and markings in the iris of the eye to determine the health of the body.

Pat was intrigued by the eye patterns in Color Me A Season. She brought her eye pictures (many that you see here) to my color studio and together we studied and looked at the eye colorations to find a correlation, if there was one, to health and season.
We spent two full days together and many good things have resulted from that work together. Since I am not a trained Iridologist, I will leave it up to Patricia to write her own book on that subject.
In looking at the magnified eye pictures, it brings new focus on human coloring. All of the things we talk about in personality and human coloring found elsewhere on the body are seen full fledged in the iris of the eye. Even the whites of the eyes show pigment coloring as does the rim edge of the eye itself.
Please notice the coloring of the eyes. Some of the things to identify are: the quiet side, or Key 1, Summer or Winter eyes have cool tones. The Key II, Autumn and Spring have yellow to orange warm coloring.
Within the four seasons,
Summer skin tone is pink around the eye rim.
Winter skin tone is blued pink, gray or yellow gray.
Spring skin tone is from white yellow to radiant yellow-olive.
Autumn skin tone has orange tones light to very ruddy.

WINTER
1/A Valentine Red (Absolute; Snowfrost )
1/B Ruby (Absolute Snowfrost)
1/C Bing Cherry (Absolute; Snowfrost)
1/D Cranberry (Absolute; Snowfrost)
1/E Chocolate Cherry (Absolute; Snowfrost)
2 Bubblegum (Absolute-A/B; Firelight, Snowfrost )
3 Melodrama (Absolute-A/B; Firelight; Sunset; Snowfrost)
4 Antique Rose (Absolute-A/B; Sunset; Snowfrost)
5 Mulberry (Absolute-A/B; Firelight; Snowfrost)
6 Grape (Absolute-A/B; Sunset; Snowfrost)
7 Burgundy (Absolute-A/B; Sunset; Snowfrost)
8 Deep Violet (Absolute-A/B; Sunset)
9 Black Orchid (Absolute-A/B; Sunset; Snowfrost)
10 Crancherry (Absolute-A/B; Firelight; Sunset; Snowfrost)
11 Purple Plum (Absolute-A/B; Snowfrost)
12 Velvet Maroon (Absolute-A/B; Firelight; Snowfrost)
13 Wine Red (Absolute-A/B; Sunset; Firelight; Snowfrost)
14 Cocoa Brown (Absolute-A/B; Snowfrost)
15 Wood Sprite (Firelight; Snowfrost)
16 Maple Brown (*Snowfrost)
17 Sequoia (*Firelight)
18 Deep Pink Brown (*Sunset)
19 Primary Yellow (Absolute-A/B; Firelight)
20 Pine Needle (Absolute-A/B; Firelight; Sunset)
21 Shaded Teal (Absolute-A/B; Sunset; Snowfrost)
22 Eucalyptus (Absolute-A/B; Sunset; Snowfrost)

23 Emerald Jewel (Firelight; Sunset; Snowfrost)
24 Winter Khaki (Sunset; Snowfrost)
25 Wintergreen (Absolute-A/B; Firelight; Sunset; Snowfrost)
26 Peacock Blue (Absolute-A/B; Sunset; Snowfrost)
27 Sapphire Blue (Absolute-A/B; Firelight; Sunset; Snowfrost)
28 Blue Spruce (Absolute-A/B; Sunset)
29 Blue Pond (Absolute-A/B; Firelight; Sunset)
30 Blue Blue (Absolute-A/B; Firelight; Sunset; Snowfrost)
31 Blue Majesty (Absolute-A/B; Firelight; Sunset)
32 More Than Navy (Absloute-A/B; Firelight; Sunset; Snowfrost)
33 Blue Violets (Absolute-A/B; Firelight; Sunset)
34 Plum Pretty (Absolute-A/B; Firelight; Sunset; Snowfrost)
35 Shaded Violet (Absolute-A/B; Firelight; Sunset; Snowfrost)
36 Navy Plus (Absolute-A/B; Sunset; Snowfrost)
37 Blackberry (Absolute-A/B; Firelight; Sunset)
38 Military Green (*Sunset)
39 Smoke (Sunset; Snowforst)
40 Midnight Black (Absolute-A/B; Firelight; Sunset; Snowfrost)

SUMMER
1/A-American Beauty (Absolute; Sunshine)
1/B-Watermelon (Absolute; Sunshine)
1/C- Strawberry (Absolute; Sunshine)
1/D-Rose Red (*Absolute)
1/E-Fuchsia (Absolute; Moonlight)
2 Coral Pink (Sunshine; Indian)
3 Shell Pink (*Indian)
4 Orchid (Absolute; Sunshine)
5 Dusty Pink (*Indian)
6 Mauve Pink (*Indian)
7 Merry Pink (Absolute; Sunshine; Moonlight)
8 Velvet Pink (Absolute; Sunshine)
9 Heather Pearl (*Indian)
10 Camillia (*Sunshine)
11 Creamy Yellow (Absolute; Sunshine; Moonlight)
12 Dream Dust (Absolute; Moonlight)
13 Dove Brown (Absolute; Moonlight)
14 Dance of Roses (*Indian)
15 Ginger Peachy (Sunshine; Indian)
16 Toasted Almond (Sunshine; Indian)

17 Ash Brown (Absolute; Sunshine)
18 Cameo Brown (Sunshine; Indian)
19 Fawn (Sunshine, Indian)
20 Cloud Gray (Absolute; Moonlight)
21 Peppermint (Absolute; Sunshine; Indian)
22 Tropical Fern (Sunshine, Indian)
23 Light Avocado (Absolute; Moonlight)
24 Oriental Jade (Sunshine; Indian)
25 Quiet Seas (Sunshine; Indian)
26 Green Lagoon (Absolute; Indian; Moonlight)
27 Robin’s Egg (Absolute; Sunshine; Indian)
28 Azurite (Absolute; Sunshine; Indian; Moonlight)
29 Plush Blue (Absolute; Moonlight)
30 Moon Dust (Absolute; Moonlight)
31 Heavenly Blue (Absolute; Sunshine)
32 Ocean Blue (Absolute; Sunshine)
33 Blue Bonnet (Absolute; Sunshine)
34 Mediterranean (Sunshine; Moonlight)
35 Lilac (Indian; Moonlight)
36 African Violet (Absolute; Sunshine; Indian; Moonlight)
37 Lavender Blue (*Absolute)
38 Twilight Blue (Sunshine; Indian; Moonlight)
39 Navy Blue (Absolute; Sunshine-B,C,D)
40 Black (*Moonlight)

SPRING
1/A Tiptoe Tulip (Absolute; Striking)
1/B Scarlet (Absolute; Pastel; Striking)
1/C Carnation (Absolute; Pastel; Striking)
1/D Cotton Candy (Absolute; Striking)
1/E Whisper Pink (Absolute; Striking)
2 Sultry Peach (Absolute; Glorious; Pastel; Striking)
3 Peach Melba (Absolute; Glorious; Pastel)
4 Radiance (Glorious; Striking)
5 Deep Coral (Glorious; Striking)
6 Orange Sherbet (Absolute; Glorious; Pastel)
7 Coral Shade (Absolute; Glorious)
8 Orange Marmalade (*Pastel)
9 Dream Sheen (Absolute; Glorious; Pastel)
10 Golden Glow (Absolute; Glorious; Pastel)

11 Taffy Brown (Absolute; Glorious; Pastel)
12 Fawn (Absolute; Glorious; Pastel)
13 Prauline (Absolute; Glorious; Pastel)
14 Earthen Gold (Absolute; Glorious)
15 Brown Luster (Absolute; Glorious; Pastel; Striking)
16 Black Walnut (Absolute; Glorious; Pastel; Striking)
17 Lemon Yellow (*Striking)
18 Jonquil (*Striking)
19 Goldenrod (*Striking)
20 Butter Cream (*Striking)
21 Rapunzel Gold (Absolute; Glorious; Striking)
22 Spun Gold (Absolute; Glorious; Pastel)
23 Butter Toffee (Absolute; Glorious)
24 Golden Beige (Absolute; Glorious)
25 Jade (Absolute; Glorious; Striking)
26 Meadow Grass (Glorious; Pastel)
27 Leaf Green (Absolute; Glorious; Pastel; Striking)
28 Apple Green (Absolute; Pastel)
29 Pippin Green (*Pastel)
30 Yellow Moss (*Glorious)
31 Lime Jewel (*Absolute)
32 Majestic Blue (Absolute; Glorious; Pastel; Striking)
33 Sky Blue (*Striking)
34 Turquoise (Absolute; Glorious; Pastel; Striking)
35 Lavender Jewel (Absolute; Glorious; Pastel)
36 Periwinkle (Glorious; Pastel)
37 Teal Wash (Absolute; Glorious; Pastel; Striking-A/B)
38 Purple Pansies (Absolute; Glorious; Pastel; Striking-A/B)
39 Sweet Violet (Glorious; Pastel; Striking-A/B)
40 Charcoal (*Striking-A/B)

AUTUMN
1/A Poppy (Absolute; Striking; Golden)
1/B Brick Red (Absolute; Golden)
1/C Terra Cotta (Absolute; Gentle; Golden)
1/D Nectarine (Absolute; Gentle; Golden )
1/E Dusty Rose (Absolute; Gentle; Golden)
2 Orange Lollipop (Absolute; Gentle; Striking; Golden)
3 Citrus Orange (Absolute; Gentle; Striking; Golden)
4 Pepper Red (Absolute; Gentle)
5 Rosewood (Absolute- brown hair)

8 Golden Glow (Absolute- brown hair; Golden)
9 Bronze (Absolute- red hair; Gentle)
10 Tawny
11 Toast (Absolute- red hair; Gentle)
12 Brass (Absolute- red hair; Gentle)
13 Apricot (Absolute- brown hair; Gentle; Striking; Golden)
14 Harvest Peach (Absolute- brown hair; Golden)
15 Tangerine (Absolute- brown hair; Striking; Golden)
16 Clear Amber (Gentle; Golden)
17 Copper (Absolute; Gentle)
18 Mink Brown (Absolute- red hair; Gentle; Striking)
19 Nut Brown (Absolute- brown hair; Gentle-E)
20 Flaxen Gold (Absolute; Gentle)
21 Golden Wheat (Absolute)
22 Sunburst (Absolute- brown hair; Striking; Golden)
23 Antique Green (Absolute- brown hair)
24 Black Walnut (Absolute; Gentle)
25 Green Gold (Absolute- brown hair)
26 Olive Green (Absolute; Gentle)
27 Khaki (Absolute- red hair; Gentle)
28 Highlight Green
29 Jungle Green (Absolute- red hair; Gentle)
30 Emerald Isle (Gentle; Striking; Golden)
31 Soft Teal (Absolute- red hair; Gentle; Striking; Golden)
32 Delph Blue (Absolute; Gentle; Golden)
33 Rich Blue (Gentle; Striking; Golden)
34 Truly Teal (*Absolute)
35 Slate Blue (Absolute- red hair; Gentle; Striking)
36 Pewter Blue (Absolute- red hair; Striking)
37 Violet (Gentle; Striking; Golden)
38 Ever Berry (Gentle; Striking)
39 Gun Metal (*Absolute)
40 Charcoal (Absolute- red hair; Gentle; Striking)

This is from Bernice Kentner’s ‘Fan/Selector Thesis’.

SEAONAL FEELING TO COLORS
The seasons of the year are closely tied to color. Summer colors are lethargic. They do not move or create any type of excitement. They are cool (quiet wheel) colors lightened with white to give a pastel impression. They give a peaceful feeling.

Winter colors are stark, dramatic, bold and impressive. They are cool (quiet wheel) and awesome. Icy pastels appear frozen in their coolness. All other colors of winter catch our attention in fullness of tone. These colors give the impression of cool aloofness. They feel cold because the winter season (of the year) is icy and cold.

Spring colors are brightly animated. Just as the flowers of spring peek their heads above the ground, they give us a ‘coming awake’ animation. They dance before our eyes. They tease and cavort and then are quickly gone.

Autumn colors are the colors of the earth. They give feelings of a full harvest. They beckon to us and promise a fulfillment until we are lured into complacency by the richness of color. Too soon, a cold frost covers all as we find ourselves thrown into the coolness of winter.

CONFUSION ABOUT COLOR
By now most of us know that a light brownette is not always a Summer. We find this by testing the skin with the foundation tester kit and by observing the eye pattern and its coloring as well as the all important results of color draping.

I realize that opening up the scope or color range in each season may have caused more work for you. A great deal of thought went into enlarging this program but I chose to add to our program of color analysis because of the urgent need to live up to this growing new industry.

My hope is that this thesis will encourage you to loosen up your analysis and allow more freedom with color for your clients. I also hope to encourage keeping within the seasonal guidelines.

If you are on track with the harmony of seasons you should welcome this information. If this is hard for you, it may be that you are still wanting to keep it too simple. Simplicity can be our greatest foe. True simplicity is arrived at after complex studies have proven the base season and undertone of the complexion.

After we have discovered an individual’s season we must go on to establish if there is a secondary blend. Some people are absolutes and it is wonderful if they are. These are the clients who fit into all the right places with their season.

There are even those who do have a blend but their hair coloring makes them appear absolute. These are easily placed into a season knowing that they truly look that season.

CONFUSION ABOUT COLOR
By now most of us know that a light brownette is not always a Summer. We find this by testing the skin with the foundation tester kit and by observing the eye pattern and its coloring as well as the all important results of color draping.

I realize that opening up the scope or color range in each season may have caused more work for you. A great deal of thought went into enlarging this program but I chose to add to our program of color analysis because of the urgent need to live up to this growing new industry.

My hope is that this thesis will encourage you to loosen up your analysis and allow more freedom with color for your clients. I also hope to encourage keeping within the seasonal guidelines.

If you are on track with the harmony of seasons you should welcome this information. If this is hard for you, it may be that you are still wanting to keep it too simple. Simplicity can be our greatest foe. True simplicity is arrived at after complex studies have proven the base season and undertone of the complexion.

After we have discovered an individual’s season we must go on to establish if there is a secondary blend. Some people are absolutes and it is wonderful if they are. These are the clients who fit into all the right places with their season.

There are even those who do have a blend but their hair coloring makes them appear absolute. These are easily placed into a season knowing that they truly look that season.

The people we have concern over are those blonde Winters or dark haired Springs, etc. These people need good explanations why their appearance is different than the absolutes in their season. These people need a seasonal style title. They need to understand their own harmony (colors of the body).

As we work in each season we find colors that enlarge the season for four different types within. Their needs must be met with the same bouquet colors.

Will bouquet colors do the job? My answer is that every person in a season, regardless of blend has been proven to look the best in that season’s bouquet colors. Why do I say that? Because we have draped with the bouquet in each season and they have come up looking best in one season’s colors every time. After the draping we may suggest another fan strip choice as better than the bouquet color. However, the bouquet color is still not a bad color for them, especially with makeup on.

After doing this draping and when season has been declared, I hope that you will go on to do some testing for blends. Let me give you some ideas. If I drape with Spring red and it looks fairly good or even better than the Winters blackened red but the green of Spring is terrible I know I am probably working with a Firelight Winter. In this case you will notice that dark Winter green is a bit too dark. When you drape with Winter yellow as compared to Spring’s bright yellow the Winter yellow is just right and usually there are no bad comments from the client about yellow.

Winter yellow is often liked by a Firelight. Black makes a good complement to the blonde hair and white does good things for the complexion (not so much for the hair) while cream makes the complexion too ruddy. You may notice that the cream you tested with does a lot for the hair color. Keep that in mind because you will find the light complexion beige of a Firelight Winter can make a great suit, purse or shoe color as a personalized special color allowed for that blend alone.

We have found that a Firelight Winter fits into the colors that were first designated as Spring on the regular color wheel! What a shock! Why do we call them Firelight Winter instead of Spring? We do so because the true Spring individual’s complexion and hair coloring is so improved with the enriched colors of the double primary wheel. Those are the colors they really need. You can probably see that by creating the Spring and Autumn color fans we opened our seasons up considerably. What good is a system if it cannot grow and improve? By going into the seasonal styles we have found that there truly are differences within each season. We also found that we need our four color wheels and season’s fans. With them we have taken analysis into a more rewarding personal service.

 

 

 

Analyzing Zyla’s Archetype Descriptions

Again chapter six in David Zyla’s book Color Your Style

It seems like the ladies who get dress suggestions in Zyla’s book are fetched from some 1950s girl school, teaching how to get married to rich and eminent men.

Chara’s suggestion for nameing of the archetypes

Corresponding Colour Season..Zyla Archetypes…Chara Archetypes

Vital Spring……………………….Prom Queen…………The Hostess, or, why not: Beautiful Helena who in the Odyssey acts as a hostess to Ulysses’s son Telemachos.

Early Spring…………………Playful Princess…The Queen of Spring

Floral Spring……………….Wholesome flirt….The Rokoko Spring

Buoyant Spring……………..Life of the party…………………..

Mischievous Spring…………….Pixie…………………………………..

Tawny Spring…………………..Maverick…..The Creative Spring

Chara: Tawny Spring’s negative archetype: Princess and the Pea

Summers

Classic Summer……….Classic Beauty……………………………….the Ancient Beauty………

Jeweltone Summer…..Glamorous career girl………………………….

Sunset Summer………..Elegant Bohemian…Possibly a Creative Summer

Dusky Summer………Earth Mother……Possibly the Witch, Wise Woman

Renaissance Summer….Drama Queen.. (not a good description as Drama Queen mostly refers to transvestites, who, by the way could assume any of the archetype roles and many more)…………………………………………….maybe …………………….would be preferrable.

Iridescent Summer…..Mysterious Mermaid……………………………

Archetypes at the Party

Classic Summer: just have to walk trough the door to brighten up a room

 

 

Archetypes at Work

Classic Summer: high expectations of others and of herself. Quite demanding, because she, herself, gives so much

 

Archetypes Otherwise

Classic Beauty: harmony above all

Classic Summer, negative: things being out of harmony

Classic Summer: charming in public even to her archenemy, but privately describe her hatred for that person

Classic Summer: cool, put-together, ultra-feminine

Classic Summer: practical but prefers beauty over function

Classic Summer: all about appropriateness and protocol (because devoted to harmony)

Classic Summer: dreamy adventuress

Clothing:

Classic Summer: avoid high contrasts in larger garments, they will look restless and imbalanced. Languid elegant garments show her classic beauty.

Classic Summer: draped and folded creates an effortless, timeless effect of beauty

 

 

 

Analyzing and comparing the 24 archetypes.

SPRING

1. Prom Queen. 2. Playful princess, 3. Wholesome flirt,

4. Life of the party, 5. Pixie, 6. Maverick

SUMMER

1. Classic Beauty. 2. Glamorous career girl, 3. Elegant Bohemian.

4. Earth Mother. 5. Drama Queen. 6. Mysterious Mermaid.

Description analyzis

Prom Queen: Sounds like fun, -Negative: when something is not fun, she does not want to play

Playful Princess: strong sense of fun

Life of the party: this fun-loving type. While she is fun and game for most anything, a boots and leather look hardens her and limits the opportunity for the adornment of her favorite fashion element: herself (Chara: seems to be a bit of  narcissism there)

Pixie: evokes everything that is frolicsome and fun

Pixie:  shares her mischievous sense of fun with everybody at the party

Maverick: air of sprightly fun

 

Life of the party: I love being a girl silhouette

Prom Queen: charm, charm, more charm- but is it genuine?

Wholesome flirt: charming beyond belief, but their charm is always genuine. Chara adding: So the charm of the other archetypes is not genuine?

Pixie: like other Springs, the Pixie is charm personified -genuine?

Life of the party: playful, sporty, energetic, brimming over with high  spirits and good cheer

Life of the party: always a good cheerleader

Life of the party: buoyant energy

Pixie: the ultimate free spirit (free-er than the Maverick?)

Prom Queen: hostes kind of girl

Prom Queen: keep  (party)  crowd entertained, guarantees a great evening for all

while you are slaving in the kitchen – no archetype there, Poor ”you”.  No household styles for beauties out there? Only styles  for parties and love meetings. And possibly for female Office workers. All women in colour analysis books work as secretaries or have other jobs where they have to be presentable, for example tv-hostesses. But there are archetypes for people with practical skills who like to dig in on domestic chores. There is for instance the goddess Vesta, aka Hestia, the Roman/Greek guardian of the hearth.

Prom Queen: tend to lead with a smile

Prom Queen: radiate energy and magnetism that draws people in

Life of the party: knows how to draw other people out and encourage them to express their most cherished ideas and she makes them sound brilliant

Wholesome flirt: you fell good in their presence because they really do see the best in everything and everyone, including you, (Chara: ”you” who are slaving in the kitchen, matching no archetype at all.)

Prom Queen: charm her boss and colleagues into an arrangement that works well with everybody

Prom Queen: become best friends with everyone in the room five minutes after she has entered

Pixie:shares her mischievous sense of fun with everyone else at the party

Maverick: Quirkiest of all Spring archetypes, the Maverick is nearly impossible to pin down.

Maverick: Habit of zigzagging from one activity to another

Maverick: reliable and trustworthy

Maverick: method to her madness

Maverick: being a little ahead of the curve, bringing other people along

Maverick negative: can’t get past that niggling detail, the thing that tarnishes  the whole, like the fly in the ointment. Frustration with relatively minor things can spoil the whole thing. Chara adding: think of HC Andersen’s story ”The princess and the Pea.”

Maverick: views the world through other glass colours than rose. Has a unique perspective: sees the details where everyone else sees only a forest.

Wholesome flirt: have a gift for making you believe in their magic

Playful princess: instinct for what is important,

Playful princess: always get to the heart of the matter

Negative: Playful princess: Not being appreciated -causes Early Spring to droop like a wilted flower

Playful princess: ladylike, demure,

Playful princess: appealing coolness

Playful princess: slight formality

Playful princess: beautiful manners, air of ”to the manor born”

Playfull princess, proper

Life of the party: Hyperformality – not only in clothing

Playful princess: lively curiosity, playful inquisitive nature

Playful princess: tells silly jokes at job interview, delighting the interviewer

Pixie: works quite hard but unless you pay attention you might not notice

Pixie: may create the impression that a battery of elves magically completed her assignments overnight,

Pixie: always meet her deadlines, show up on time, comes through like a trooper – but her process for getting there might drive more organized types insane

Playful princess: good girl who has her share of ”pluck”

Wholesome flirt: lives for today and making the most of every moment

Wholesome flirt:, negative: becoming self-conscious in realizing making a mistake in the middle of making it

Wholesome flirt: coquettish, feminine, flirtatious

Wholesome flirt: seems like an enchanted creature having lived in a garden all her life and has decided to venture out into the world of more ordinary mortals –Chara adding: like someone from another world, that compares well with a female angel  coming down from heaven, or why not love goddess Venus who was born from the sea.

Wholesome flirt: so to say ”samples every flower in the garden”

Life of the party: Enthusiasm, everything fascinates her

Life of the party, negative: scattered enthusiasm

Life of the party: to avoid: Hyperformality – not only in clothing

Life of the party: any clothing that conveys queenly grandness, feels too serious for this fun loving type

Life of the party: urge to do something zany to break the tension of a too stuffy a party – result problematic or delightful

Life of the party: no matter what her real age, is always young at heart

Life of the party: the girl who genuinely enjoys kicking off her shoes at the end of day

Pixie: huge confidence in herself

Pixie negative: expects everyone to come to her, so can be a bit selfish

Pixie: avoid big ruffles, wide legged trousers, full skirted gowns, layered dresses – all of which make her look like a little girl playing dress-up or like a delicate pixie drowning in waves of fabric

Pixe: should avoid a too polished head-to-toe look and garments and accessories proclaiming ”I am serious”

Maverick:put together diverse elements in a way she could not possibly explain to anyone else. Will also put together her contrast levels in precisely the way she wants to.

Maverick: the type that can easily wear a feathered cloche, fingerless gloves,  a plaid capelet, all on the same time. If her outfit looks like a costume from the forest scene in Shakespeare’s As you like it, where sheperds and sheperdesses frolic, she will love it

Maverick: I am my own trendsetter

Mavericks take warning: never wear shades of the same colour, this is because the excange of energy between the similar shades is not dynamic enough, but creates a muddy effect, And: When you strip this energetic creature down to monochromatic minimalism, she will feel and act as though she is at a wake.

Maverick: eclectic style, best in slightly theatrical pieces, Chara: such as? And: needs to make a statement by putting together diverse pieces in unexpected ways.

Mavericks should avoid anything uniform or matched, for example matched blazer and skirt, she should never even own a suit. Should also pass on long flowing skirts and anything minimalistic. And on chiffon: she is too ready for action, and her energy is too high for the languid ”I go with the flow”-mentality of drapey soft chiffon which suggests genteel beauty rather than Maverick’s air of sprightly fun.